Dalawang libong taon na ang nakakalipas, ang Lyon, na noon ay tinawag na Lugdun, ay ang pinakamalaking lungsod at sentro ng administratibong Roman Gaul. Dito ipinanganak ang mga emperador na si Claudius, na nagbigay ng pagkamamamayan ng Roman sa lokal na Gauls, at Caracalla, na nagpalawak nito sa buong emperyo. Hindi tulad ng marami sa mga bagong lungsod ng Roma, na mayroong tamang layout ng isang kampo ng militar, hindi nakatanggap si Lugdun dahil sa kumplikadong topograpiya. Ang lungsod ay itinatag ng mga Romano sa pinagtagpo ng dalawang ilog - Sona at Rhone. Sa tatlong bahagi, na matatagpuan sa iba't ibang mga bangko, ang pinakalawak na sumakop sa mabundok na talampas ng Fourvière (ang napakaliit na Forum Vetus), na tumataas sa itaas ng Lumang, medyebal, lungsod ng Lyon. Ayon sa iba`t ibang mga mapagkukunan, ang populasyon ng Lugdun ay umabot sa 80-100 libong mga naninirahan, at mayroong ilang mga pampublikong gusali sa lungsod, kabilang ang mga paliguan, isang sirko, isang arena, at kahit isang, ngunit dalawang mga sinehan.
Sa lahat ng yamang arkitektura na ito, aba, hindi gaanong nakaligtas hanggang ngayon, mula noong huli na ang sentro ng lungsod ay lumipat sa mga pampang ng Saone sa paanan ng Fourvière, at unti-unting ninakaw ng mga lokal ang mga sinaunang gusali para sa mga materyales sa pagbuo. Ang mga teatro ng Roma, na nawala ang kanilang mga dingding, ay pinanatili lamang ang mga kuweba na pinutol sa slope at bahagi ng mga substructure, na ang dahilan kung bakit ang isang walang karanasan na manonood ay maaaring magkamali sa kanila para sa Griyego.
Dito, sa tabi ng mga sinehan, nagpasya silang magtayo ng isang museo, na binuksan noong 1975. Ang arkitekto na si Bernard Zerfus, na pinagkatiwalaan ng disenyo, ay may kalayaan na pumili ng lokasyon para sa bagong gusali. Sa una, pinlano na ilagay ito sa isang libreng lugar sa likod ng mga screen ng teatro. Gayunpaman, sa kasong ito, harangan ng museo ang magandang tanawin ng lungsod mula sa bundok. Bukod dito, magiging mahirap na magkasya sa isang malaking dami ng isang modernong gusali sa isang antigong grupo. Samakatuwid, iminungkahi ni Zerfus ang ibang, mas banayad na solusyon - upang ilibing ang museo sa lupa - mas tiyak sa gilid na dalisdis ng burol, na dinadala sa ibabaw lamang ang isang, itaas na antas na may isang terasa. Ang pangunahing "drama" ay ginampanan sa loob, na gumagawa ng isang hindi inaasahang malakas na impression.
Si Zerfus (1911-1996) ay isa sa mga nangungunang arkitekto ng Pransya sa panahon ng Maluwalhating Tatlumpung Taon (1945-1975), ngunit unti-unting nawala sa background noong pitumpu't pito. Habang nasa serbisyo sibil at heading ng Opisina para sa Disenyo ng Mga Gusaling Sibil at Pambansang Palasyo, siya ay isa sa mga nagpasiya sa opisyal na istilo ng arkitektura ng Fifth Republic. Ang pinakatanyag niyang gawa ay ang Center for Science and Technology (CNIT) sa La Défense at ang punong himpilan ng UNESCO sa Paris. Si Zerfus, kasama ang kanyang mga kasamahan na sina Robert Camelot at Jean de Mayy, ay maaaring isaalang-alang bilang "mga ama" ng distrito ng La Defense - nagsimula sila noong 1950s at pinangunahan ang malaking proyekto sa buong 1960s.
Sa kabila ng katayuan ng mga bagay (o marahil iyon ang dahilan), at dahil din nilikha ni Zerfus ang mga ito sa pakikipagtulungan sa iba pang mga sikat na panginoon, mas mahirap makuha ang kanyang personal na istilo. Ang istilo ng kanyang mga gusali, makikilala ko bilang isang makinis, teknolohikal na modernismo, na tila pinakaangkop para sa pagpapahayag ng tagumpay ng De Gaulle's France. Parehong sa gusali ng UNESCO (1952-1978), at lalo na sa CNIT (1953-1958), ang gawain ng isang inhinyero ay lubos na nadama, habang ang arkitekto ay tila nawala sa likuran. Sa unang kaso, si Zerfus at ang kanyang kapwa may-akda na si Marcel Breuer ay nagtrabaho kasama ang dakilang si Pierre Luigi Nervi, sa pangalawa, nakipagtulungan si Zerfus kay Nicolas Eskiyan, na nagdisenyo ng isang three-support kongkretong shell na may 218-meter span, at Jean Prouve, na responsable para sa panlabas na glazing.
Sa Lyon Museum, nilikha ni Zerfus nang walang kilalang mga nakikipagtulungan, ang teknolohikal na pagpipigil na ito ay nagbibigay daan sa isang mas mahusay na estetika ng kongkretong brutalismo. Karamihan sa harapan ay isang libis na napuno ng mga palumpong, at ang "pagiging natural" ay nabalisa lamang ng ilang mga parisukat na bintana na may bilugan na sulok na katangian ng oras na iyon. Ang panloob na espasyo ng museo ay dinisenyo sa anyo ng isang pinalawig na rampa na paikot-ikot ng maraming beses, sa malawak na mga terraces kung saan ipinakita ang mga exhibit. Pumasok ka sa tuktok, at pagkatapos ay unti-unting bumababa upang lumabas sa antas ng mga skrin ng teatro. Ang pagsasaayos na ito ay mas tipikal para sa isang multi-level na paradahan, ngunit ang panloob ay nagbubunga ng iba't ibang mga parunggit. Mula sa loob, ang museo ay kahawig ng mga antique cistern at, nang hindi inaasahan, isang kamangha-manghang sasakyang pangalangaang na dumating sa Earth noong una pa man, inabandona ng mga tauhan at pinaninirahan ng mga katutubong. Ang parehong mga imahe ay tila lubos na naaangkop, na hindi masasabi tungkol sa linear na istraktura ng gusali, na nagtatakda ng isang mahigpit na ruta para sa paggalaw ng mga bisita. Hindi na nila ginagawa iyon. Ngunit ang Wright's Guggenheim ay may parehong mga problema.
Ang isa pang mahinang punto ng proyekto ay ang kakulangan ng natural na ilaw, ngunit ang kakulangan na ito ay binabayaran ng brutal na pagpapahayag ng mga konkretong istraktura ng Cyclopean. Ang mga haligi ay hindi patayo, ang kanilang mga palakol ay sumusunod sa slope, at, na sinamahan ng mga curve ng rampa, ang di-orthogonality na ito ay nagbibigay ng dynamism sa interior space.
Siyempre, sa mga pamantayan ngayon, ang paglalahad ay mukhang archaic, ngunit hindi ito isang katanungan ng arkitektura, ngunit ng disenyo ng eksibisyon.
