Ang mga estetika ng arkitekturang tirahan ng Soviet ay isang bagay na malayo sa halata. Kaya, halimbawa, ang "mapurol na monotony" ay talagang naging isang sapilitan na kahulugan kapag pinag-uusapan ang tungkol sa tirahan ng Soviet pagkatapos ng giyera. Bilang isang mananaliksik ng arkitektura ng ika-20 siglo, kailangan kong patunayan nang paulit-ulit kahit sa kanilang mga arkitekto mismo na may isang bagay na mapag-uusapan.
Ang hindi magandang kalidad ng konstruksyon at ang "kawalan ng mukha" ng tipikal na tirahan ng Soviet noong 1950s at 1960 ay nagbigay nito ng masamang reputasyon. Gayunpaman, ang mga bahay na ito ay nagmamarka ng isang pandaigdigang modernistang proyekto para sa paglipat sa konstruksyon pang-industriya, na ang mga estetika ay nakaugat sa mga patakaran sa panlipunan at pang-ekonomiya ng Thaw. Isa sa pangunahing priyoridad na "pagkatunaw" ay ang pag-aalis ng kakulangan sa pabahay na nagsimula sa kolektibilisasyon at aktibong industriyalisasyon noong 1930s, pinalala ng pagkawasak ng World War II at hindi kailanman nalutas sa ikalawang kalahati ng Stalinist ng 1940s - unang bahagi ng 1950s. Si Nikita Khrushchev, na nagsimula sa kapangyarihan noong 1953, ay umasa sa isyu ng pabahay. Itinakda ng ika-20 Kongreso ng CPSU noong 1956 ang gawain na wakasan ang kakulangan sa pabahay sa loob ng 20 taon. Ang pagpapaunlad ng mga proyekto para sa matipid at pang-masang konstruksyon ng pabahay ay isinagawa sa pinakamataas na antas. Hindi sinasadya na si Mikhail Posokhin, na naging punong arkitekto ng Moscow noong 1960, ay gumawa ng kanyang karera sa kalakhan dahil sa kanyang hilig sa konstruksyon sa industriya na pabahay at nagtatrabaho sa typipikasyon ng pabahay. Unti-unti, nanalo siya ng tiwala ni Khrushchev, na nagturo sa kanya na ilipat ang pagtatayo ng pabahay sa isang pang-industriya na batayan.
Ang mga paghahanap para sa mga inhinyero at arkitekto ay nagpakristal sa maraming serye ng mga gusaling tirahan, na binuo noong ikalawang kalahati ng 1950s at kalaunan ay binansagang "Khrushchevs". Ang repormasyon sa pabahay ay isinagawa sa ilalim ng isang teknolohikal na kinakailangan. Sa pagpapaunlad ng mga proyekto, ang pangunahing pokus ay ginawa sa "katuwiran" at "batayang pang-agham", at sa pagtatayo ng pabahay, mula sa puntong ito ng pananaw, ang mga tagapagpahiwatig ng dami ay naging isang sukatan at "pagbibigay katwiran" ng mga proyekto. Ito ay mahalaga na gumawa ng maraming trabaho hangga't maaari sa pabrika, ang ilang mga proyekto ay nagmungkahi pa ng pagmamanupaktura ng mga handa nang gawing bloke ng apartment sa lahat ng mga komunikasyon sa pabrika. Ang serye ng mga block house na ito ay ipinakita sa publiko sa mga modelo bilang isang ultramodern na nakamit ng industriya ng Soviet, tulad ng, halimbawa, sa 1959 Soviet Exhibition sa New York, isang pandaigdigang pagpapakita ng mga nakamit ng agham, teknolohiya at kultura ng Russia. Kasama ang iba pang mga tagumpay ng mga inhinyero ng USSR - ang unang artipisyal na satellite ng Earth, ang icebreaker na si Lenin at ang pinakamalaking sasakyang panghimpapawid na pampasaherong daigdig na TU-114 sa oras na iyon - ipinakita sa eksibisyon ang isang tipikal na apartment na may tatlong silid para sa apat na taong may isang maliit na kusina, kung saan, gayunpaman, ay nagkaroon ng lahat ng kailangan namin. Sa mga modelo, kung saan walang mga tahi at depekto ng pagmamadali na konstruksyon ang nakikita, ang "Khrushchev" ay mukhang isang ganap na karapat-dapat na tagumpay ng moderno sa lipunan.
Sa mga talakayan noong 1960s, ang mga bagong tahanan ay hinuhusgahan sa mga tuntunin ng "katuwiran" at "halaga para sa pera," na sa panahong iyon ay magkasingkahulugan ng pagiging mura at pagiging simple, at kung paano nabigyan ng katarungan ang proyekto. Ang mga publikasyon ay madalas na ipinahiwatig ang pangwakas na gastos ng bahay, pati na rin ang mga pamamaraan para sa pagbaba nito sa hinaharap. Halimbawa, ang halaga ng isang bahay sa Khoroshevo-Mnevniki ay tinatayang nasa 944 rubles bawat square meter ng espasyo ng sala, na pinapaburan ng pagkakaiba ng kanyang mga bahay sa Novye Cheryomushki na nagkakahalaga ng 1,053 rubles. "Ekonomiya" - ang salitang itinapon ni Khrushchev sa kanyang ulat tungkol sa "labis na labis", ay nagpapatatag at naging susi sa opisyal na diskurso. Pinagtibay ito ng pamamahayag, kung saan ang "pagiging epektibo sa gastos" ay magkasingkahulugan ng lubos na positibong kalidad ng proyekto. Sa paglipas ng panahon, ang pautos na ito ay hahantong sa pagbawas ng mga pormularyo ng arkitektura upang makumpleto ang elementarity. Sa oras na ito, ang aspeto ng aesthetic ng konstruksyon ay malinaw na hindi gaanong mahalaga sa mga pagtatantya sa accounting. Ang higit na pagkakaiba-iba sa pag-unlad ay lumitaw lamang sa huling bahagi ng 60s, nang ang pagbawas sa gastos ng espasyo sa pamumuhay ay ibinigay ng isang pagtaas sa sukat ng konstruksyon.
Matapos ang giyera, ang karamihan sa USSR ay hindi pa naisasagawa ng urbanisasyon. Ang malawak, halos hindi nasaliksik at walang lugar na ito sa hilaga at silangan ng bansa ay umusbong noong 1960s. Sa ilaw ng mga "matunaw" na ideya, ang kolonisasyon ng puwang na ito ay nakikita halos bilang pagtuklas ng isang bagong kontinente na walang sibilisasyon. "… Sa ilalim ng pakpak ng eroplano, ang berdeng dagat ng taiga ay kumakanta tungkol sa isang bagay. / Ang piloto sa taiga ay mahahanap ang eksaktong kurso, / Siya ay mapunta sa isang eroplano mismo sa pag-clear, / Lalabas sa isang hindi pamilyar na mundo, humakbang tulad ng isang boss … "- sang Lev Barashkov noong 1963. Ang napakalaking kalikasan ng pang-ekonomiyang produksyong pang-industriya ng pabahay na ginawang posible ang ideya ng utopian ng pagpaplano sa lunsod ng Soviet: upang mabuo ang buong lungsod na "turnkey" sa maikling panahon sa mga hindi lugar na ito - sa mga lupain ng birhen, lampas sa Arctic Circle at kabilang sa mga taiga.
Walang pag-uusap tungkol sa pagbuo ng kapital sa ganitong sitwasyon. Sa kaibahan sa arkitektura ng "serf" na Stalinist, ang lahat ng manipis na murang mga sahig ng bagong pabahay ay bumubuo sa mga "membrane" na estetika. Ang bagong bahay ay kahawig ng isang tent, at ang naninirahan dito ay bukas sa kapaligiran.
Ito ay salamat sa minimalism ng ekonomiya na ang reporma sa pagpaplano ng lunsod ay naipatupad nang napakalawak at lubos. Ang pag-unlad ay nagpatuloy sa dalawang direksyon: sa malawak na pagsusuklay ng mga bakanteng teritoryo sa ilalim ng modernistang urbanistikong suklay, at sa mga teritoryong sinakop ng mga lumang bahay. Sa pangalawang kaso, higit sa lahat dahil sa mayabang na posisyon ng mga arkitekto, na madalas na nagdisenyo ng mga malalayong bagay mula sa Moscow, sa isang banda, at mga primitive na pamamaraan ng pagtatayo, sa kabilang banda, ang modernist na grid sa karamihan ng mga kaso ay hindi nais, at hindi maaaring maging na sinamahan ng mga makasaysayang gusali.kaya't ang mga bahay at maging ang buong mga nayon na may mga simbahan ay kategoryang nawasak upang makagawa ng naka-type na grid ng plano ng mga bagong distrito.
"Makatuwirang paggamit ng puwang", "kahusayan ng pamamahagi ng mga paraan ng paggawa" - ito ang mga tuntunin ng diskurso noong 1960s. Sa likod ng mga pariralang ito ay ang mga ideyang binuo ng Soviet matematika at pang-istatistikang agham na nauugnay sa nakaplanong ekonomiya. Ang inaasahang lipunan ay maingat na na-modelo, ang mga pangangailangan at paraan ng pagtugon sa kanila ay kinakalkula. Ang isang malaking network ng mga institusyon ay kasangkot sa proseso: ang data ay ibinibigay ng mga organisasyong pang-istatistika ng Soviet tulad ng State Statistics Service, at ang pananaliksik, na madalas na inuulit, ay isinasagawa ng maraming mga institusyon. Ang tirahan ng TsNIIEP sa tulong ng mga modelo ng matematika ay nagsagawa ng mga kalkulasyon ng "matrix ng labor inter-district na mga relasyon" upang makabuo ng isang pinag-isang teorya ng resettlement bilang isang resulta. Ang mga pormula ay nilikha upang matukoy ang magkakaibang mga pangangailangan ng populasyon: pinakamainam na mga ruta sa mga lugar ng trabaho, paaralan, klinika, tindahan, atbp. Ang mga pag-aaral noong 1960 ay nagpatibay ng pangangailangan na gumamit ng cybernetics upang makabuo ng mga modelo ng mga perpektong lungsod. Sa paniniwalang ito sa pag-unlad ng teknolohikal, sa mga pagtatangka na hulaan ng siyentipiko at modelo ng hinaharap, mayroong isang echo ng teknolohikal na utopia ng avant-garde ng 1920s.
Ang pagbibigay-katwiran sa mga desisyon sa pabahay sa pamamagitan ng pagbibigay katwiran sa mga ito ay isang mahalagang pamamaraan noong 1960s. Sa isang komersyal para sa bagong pabahay ng panahon ng Khrushchev, sinabi ng tagapagbalita na upang magluto ng borscht sa isang lumang apartment, kailangan mong maglakad ng 500 mga hakbang, at sa isang bago, maliit na kusina na 5.6 m² lahat ay malapit sa iyo, maaari mo literal na maabot ang anumang bagay. Kaugnay nito, pinilit ng maliit na sukat ng mga apartment ang industriya na gumawa ng mas maliit na kasangkapan. Ganito lumitaw ang isang espesyal na aesthetics ng maliit, siksik na mga bagay na may mga tipikal na gusali.
Kailangan mong maunawaan na ang puwang ng pamumuhay ng Soviet ay may linya na walang mga thread ng mga panrehiyong ugnayan. Ang malinaw na lohika ng kanilang samahan ang nagtakda ng tono para sa pagpaplano ng lunsod ng Soviet. Ang paglipat ng isang tao sa kalawakan, pagbibigay sa kanya ng mga kinakailangang serbisyo, kanyang kaginhawaan - ito ang batayan ng proyekto ng modernistang pag-areglo ng Soviet.
Ang pagsasalamin ng mismong ideya ng pagiging makatuwiran ay direktang naipakita sa form. Maaari nating tandaan ang espesyal na mekanismo sa aming arkitektura ng mga taong iyon. Ang pagsunod sa malinaw, lohikal na mga plano at isang matibay na grid, na parang isang malubhang pag-ibig sa istraktura, ay tila nagsiwalat ng sikolohikal na paghihigpit, ngunit sa katunayan ito ang resulta ng malamya na burukratikong mga institusyong Sobyet. Bilang isang resulta, humantong ito sa isang kamangha-manghang monotony: sa core nito, ang konstruksyon ng tirahan ni Khrushchev ay isang proyekto ng global typification. Sa loob ng balangkas nito, pangunahing itinuro ang arkitektura bilang isang pinag-iisang puwersa na pinag-iisa ang malawak na kalawakan ng Unyong Sobyet. Ang arkitektura ay bumubuo ng isang homogenous na makabagong kapaligiran, kung saan, sa pamamagitan ng iskultura o slogan, ay minarkahan bilang tama sa ideolohiya. Ngunit ang sentral na ideya ng programa sa pabahay ay tiyak na ang pantay na pantay-pantay, ang pagkakaloob ng isang solong kalidad ng buhay at isang solong hanay ng mahahalagang benepisyo sa magkakaiba-ibang teritoryo ng isang higanteng bansa. Sa panitikan ng panahong iyon, ang mga estetika ay eksaktong naipahayag sa pagkakapareho at pagkakapareho ng pabahay para sa lahat. Ang pag-iisa sa mga kondisyon ng pabahay na ibinigay ay suportado ng parehong kultura na ibinaba mula sa itaas, na na-broadcast sa pamamagitan ng mga tipikal na sinehan at bahay ng kultura.
Ang Brief Encyclopedia of Houshouse, isang dalawang-dami ng edisyon na inilathala ng Big Soviet Encyclopedia noong 1959 na may sirkulasyon na 500,000 na mga kopya, ay isang malaking katalogo ng lahat ng maaaring magawa ng magaan na industriya: mula sa kasuotan ng mga bata hanggang sa mga item at pamamaraan ng interior design. Ang mga tipikal na apartment ay pinagsama sa mga tipikal na kasangkapan at wallpaper ng isang karaniwang pattern, at ipinapalagay na sa magkaparehong mga interior, milyon-milyong mga mamamayan ng Soviet ang sabay na nagsasanay ng umaga ayon sa mga tagubilin ng tagapagbalita, na na-broadcast sa radyo sa pamamagitan ng isang karaniwang socket ng radyo paunang naka-install sa mga apartment. Ang parehong mga libro ay nai-publish sa arkitektura: sa huling bahagi ng 1960s, sa mga katalogo ng mga proyekto na binuo ng mga ahensya ng gobyerno, isang iba't ibang mga tipikal na pasilidad sa imprastraktura na nilikha sa isang pang-industriya na batayan ay ibinigay. Ang isang distrito at kahit isang buong lungsod ay tipunin mula sa mga sangkap na ito - bilang isang solong handa nang mekanismo.
Ang pigura ng isang bagong arkitekto ay lumitaw noong 1960s sa mga repormang institusyon tulad ng Academy of Civil Engineering and Architecture, na nabago mula sa Academy of Architecture (simpleng) "nakalantad" noong 1956. Ang bagong akademya ay umiiral lamang hanggang 1964, ngunit sa loob ng maikling panahon na ito ang arkitekto bilang isang tagataguyod at tagalikha ng form ay na-discredit, at ang bagong arkitekto, napalaya mula sa "estetika" at "dekorasyon", ay lumapit sa pigura ng isang siyentista na nagtutulungan kasama ang mga sociologist.
Ang mga mananaliksik ay nasa likod ng pangkat ng arkitektura at engineering. Ang koponan na ito ay dinisenyo upang matugunan ang mga pangangailangan ng populasyon sa pamamagitan ng mga nakamit ng agham at teknolohiya. Mahalagang bigyang diin na ang tao ng Soviet ay muling inilagay sa gitna ng bagong sistemang ito: muling idineklara ng mga awtoridad ang koneksyon sa pagitan ng humanismo at pag-unlad, subalit, dahil sa mataas na antas ng burukrasya ng sistemang Soviet, kapwa binibigyang kahulugan ng isang makabuluhang antas ng abstraction.
Ang proseso ng disenyo ng mga distrito ng Sobyet ay nagbigay ng mga arkitekto ng isang natatanging pagkakataon na ipatupad ang mga prinsipyo ng functionalist ng samahan ng kalawakan sa lunsod - mula sa draw board hanggang sa buong pagpapatupad nito, kapwa sa antas ng pagpaplano ng rehiyon at sa antas ng mga indibidwal na apartment. Ito ay makabuluhang nakilala ang aming mga tagadisenyo mula sa karamihan sa mga arkitekto ng intelektuwal sa Kanluran na pangunahing nag-aalala sa mga konsepto ng arkitektura.
Ang modernistang arkitektura ng ikalawang kalahati ng dekada 50 ay umaalis mula sa trabaho na may form at puwang na katangian ng arkitektura bilang isang buo. Ang bagong kagandahan nito ay nakasalalay sa paghahanap ng eksaktong balanse, sinusubukan na makahanap ng perpektong kumbinasyon ng mga paraan ng arkitektura para sa isang perpektong buhay. Matapos makilala ang mga "labis" na nakakapinsala, nagpapadali ng mga paraan ay pinasimple: ito ay kongkreto, baso, halaman. Ang kagandahan ay nakalatag sa kanilang tamang balanse. "Ang gawain ng isang arkitekto ay upang ayusin hindi lamang ang puwang ng isang gusali, kundi pati na rin ang bukas na puwang sa pagitan ng mga gusali," isinulat ng mga arkitekto noong 1960. Isang mahusay na naisip na samahan ng puwang na ito, isang balanse sa pagitan ng mga elemento nito at inilagay nang tama ang mga accent - ito ang kinakailangan para gumana nang tama ang lungsod. Sa tularan na ito, ang isang hiwalay na bahay ay hindi na naiintindihan bilang isang likas na mahalagang bagay sa arkitektura, na nagiging bahagi ng isang distrito - isang "makina panlipunan", at isang bahagi ng isang lungsod - isang pinagsama-samang mga paunang natukoy na mga bahagi. Sa parehong oras, mahalagang tandaan na ang lungsod, bilang isang handa na yunit ng urbanismo, ay kailangang gumawa ng isang bagay bilang bahagi ng all-Union industrial system. Ang proyektong Soviet ay nakikilala sa pamamagitan ng isang espesyal na uri ng pag-andar - ang pag-uugali sa mga tao, "mga mapagkukunang pantao" bilang isang likas na "tagapuno" para sa mga pabrika at pabrika na nagtatrabaho ayon sa isang plano upang dagdagan ang produksyon.
Aesthetically, ang komposisyon ng mga bagong distrito ay maaaring mabuo sa tulong ng pagkakaiba sa taas ng mga bahay at kanilang lokasyon; sa pagkakaroon ng mga rotary blocks sa katalogo ng mga tipikal na bahagi, naging posible na gumawa ng mga hubog na volume. Ngunit gayunpaman, ang kahalagahan ng Aesthetic ng microdistrict ay mahirap na maunawaan mula sa lupa, paglipat-bahay. Ang kagandahan ay nakalagay sa modernistang plano ng tirahan ng Soviet, na maaaring pahalagahan lamang kung tiningnan mula sa itaas - mula sa isang eroplano (na, syempre, mahirap mapagtanto sa oras na iyon) o sa isang modelo. Ito ang mga layout, at hindi ang mga larawan ng mga itinayo na bagay, na ipinakita at tinalakay sa press ng 1960s, ipinakita ang mga ito sa mga eksibisyon sa mga mataas na opisyal: minsan ito ang kasiyahan ng mga burukratikong ambisyon ng mga arkitekto. Ang puwang na umiiral sa pagitan ng mga built na micro-district na malayo sa mga sample at kanilang mga proyekto at layout ay hindi partikular na pinag-usapan.
"Magagawa ba ng arkitektura na lumikha ng magkakaibang, natatanging espasyo ng aesthetic para sa isang pag-areglo, habang pinapanatili ang pagkakaisa at pagiging simple ng mga pamantayang pang-teknikal ng konstruksyon ng masa?" - inilagay ng mga arkitekto ng oras na iyon ang tanong. Samakatuwid, ang lahat ng mga microdistrict ng Moscow ay magkakaiba, at mula sa paningin ng isang ibon o kung tiningnan mula sa Ostankino TV tower, hindi sila maaaring malito sa anumang lungsod sa Europa, kasama ang lahat ng pagkakatulad sa pagitan ng Soviet at European na teknikal na pamamaraan ng paggawa ng mga tirahang gusali ng mga taon.
Noong kalagitnaan ng dekada 1970, nagsimulang umalingawngaw ang publiko sa USSR. Pinagtatawanan ng mga sikat na pelikula ang mga tipikal na kapitbahayan na ito, at naging pamantayan na pagalitan sila dahil sa pagiging walang pagbabago ang tono. Sa Irony of Fate (1976), sa kauna-unahang pagkakataon sa pangkalahatang publiko, ang pang-uri na "walang mukha" ay ginagamit upang tumukoy sa bagong pabahay. "Ngayon halos bawat lungsod ng Soviet ay mayroong sariling" mga puno ng bird cherry "… Ang isang tao ay nahahanap ang kanyang sarili sa anumang hindi pamilyar na lungsod at nararamdaman na nasa bahay ito … Ang mga karaniwang hagdanan ay ipininta sa isang tipikal na kaaya-ayang kulay, mga tipikal na apartment ay nilagyan ng pamantayan kasangkapan sa bahay, "sabi ng isang voiceover sa simula ng pelikula.
Sa halos parehong oras, ang mapang-akit na katangian ng mga makabago na pagbabago ay sa wakas ay natanto - pagkatapos ng maraming malalaking proyekto ay ipinatupad (Novy Arbat sa Moscow, muling pagtatayo ng Kaliningrad), na sumira sa makasaysayang kapaligiran sa lunsod.
Ang pagpuna sa napakalaking demolisyon ng mga lumang gusali ay nagsimulang tumunog, kasama na ang mga gawa ng mga artista. Sa gawaing "Eba" ni Ilya Glazunov, ang silweta ni Novy Arbat laban sa background ng isang madugong paglubog ng araw ay binibigyang kahulugan bilang pagalit sa mga tao sa Russia at kultura. Ang pananaw na ito ng tipikal na pag-unlad bilang isang karima-rimarim na kababalaghan na nagwagi noong 1980s.
Ang isa pang artista na malapit na sumunod sa proseso ng urbanisasyon ng Soviet ay si Mikhail Roginsky. Laban sa background ng kabuuang pagpuna, siya ay isa sa mga unang sumubok na makahanap ng isang positibong mapagkukunan ng Aesthetic dito. Siya mismo ang gumugol ng halos lahat ng kanyang buhay sa lugar ng mga block house - sa Khoroshevo-Mnevniki. Ang mga kuwadro ni Roginsky mula 1960 ay naglalarawan ng mga munisipal na bayan ng mga manggagawa na may mga tipikal na gusali. "Para sa akin, ang mga hugis-parihaba na magkaparehong mga bahay na may kanilang ritmo ng magkaparehong mga bintana, siyempre, mga abstraction … Pagkatapos ng lahat, ang isang bahay ay maaaring matingnan bilang isang eroplano, mga bintana bilang mga quadrangles. Iyon ay, gumawa ako ng tulad ng isang matapang na Mondrianism, ngunit inaasahan sa katotohanan. Dahil ang unreality ay isang bagay na hindi ko magawa, hindi ko pa rin magawa."
Bilang karagdagan sa mga harapan, nagtrabaho si Roginsky na may mga tipikal na kulay kung saan ang mga porch ay pininturahan; ang kanyang mga aesthetics ay nakikilala sa pamamagitan ng partikular na sloveneness kung saan ipinatupad ang mga proyektong paninirahan. Ipinapakita ng mga posisyong polar nina Glazunov at Roginsky kung paano naganap ang pagtanggap o pagtanggi sa mga estetika ng tipikal na pabahay, kung paano binuo ang mga pamamaraan ng paningin ng aesthetic. Sa panahon ng post-Soviet, ang mga kontemporaryong sining ay lalong nagsimulang bumalik sa memorya ng Soviet. Kaya, si Dmitry Gutov, sa "Ginamit" at iba pang mga proyekto, ay umaapela sa disenyo ng Soviet at mga pamamaraan ng pagbibigay ng mga apartment sa "Khrushchevs".
Bilang resulta ng proyekto sa pabahay pagkatapos ng digmaan, nabuo ang isang tipikal na lungsod ng Sobyet. Sa pagtatapos ng 1980s, halos 70% ng teritoryo ng malalaking lungsod ang sinakop ng mga tipikal na gusali. Ito ang resulta ng pinakamalaking kampanya sa konstruksyon sa buong mundo na iniladlad sa USSR; Ang pagtatayo ng pabahay ng Soviet, ang proyektong panlipunan na ito, ang pinaka-kabuuang at napakalaking kasaysayan. Ang libreng sariling apartment para sa bawat pamilya ay ang pangunahing utopia ng program na ito. Ang mga planong ito ay hindi ganap na natanto: pagsapit ng 1980s, ang kanilang katuparan ay naging mas mababa at hindi gaanong makatotohanan, at sa madaling panahon ang mga naturang pangako ay ganap na tumigil. Gayunpaman, ang mga lugar ng tirahan ng ikalawang kalahati ng 1950s - 1980s ay ang huling solidong layer sa pag-unlad ng lunsod ng teritoryo ng dating USSR: ito ay isang proyekto na hindi maaaring kalabanin ng panahon ng post-Soviet na may isang bagay na mas nakakumbinsi.
Ngayon ang konstruksyon ng pabahay ng masa pagkatapos ng digmaan sa USSR ay kinikilala bilang isang mahalagang yugto sa pag-unlad ng teknolohiya, pagpaplano, urbanismo, pati na rin mga ideya sa lipunan, ngunit sa ngayon wala pang mga seryosong pagsisikap na ginawa upang makita ang mga katangian ng arkitektura dito at malaman upang tanggapin ito nang aesthetically. Inaasahan na ang gayong agwat ay sarado sa pag-aaral ng makasaysayang kababalaghan na ito ng pang-internasyonal na kahalagahan.
