Levon Airapetov at Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / PAPER
Ang kasaysayan ng Totement / Paper bureau ay kasing epektibo at emosyonal tulad ng malikhaing kredito ng mga pinuno nito na sina Levon Airapetov at Valeria Preobrazhenskaya. Sa nakaraang 10 taon mula nang maitatag ito, ang koponan ay paulit-ulit na nabigla ang patlang ng impormasyon ng malakas at maliwanag na mga proyekto, tulad ng mga proyekto sa kumpetisyon ng Opera House sa Busan, ang Guggenheim Museum sa Helsinki at ang Russian Pavilion sa Expo 2010 sa Shanghai, na ipinatupad, ngunit may makabuluhang mga paglihis mula sa hangarin ng may akda. Ngayong taon, ang museo na pag-iimbak ng museo sa Chernyakhovsk ay nagpalibot sa mga pahina ng halos lahat ng nangungunang arkitekturang media sa buong mundo at nakarating sa finals ng World Architecture Festival (WAF), kung saan sa nominasyon na "Kultura" makikipagkumpitensya ito ang mga gusali ng "bituin" ng arkitektura ng mundo.
Ang bawat proyekto ng koponan ay nakikilala sa pamamagitan ng isang hindi maipakita na nagpapahiwatig na paraan ng pagtatrabaho sa espasyo, anyo at kaplastikan. Bilang karagdagan, ang mga namumuno sa Totement / Paper ay nakabuo ng kanilang sariling sistemang aesthetic at pilosopiko na tumutukoy sa kanilang diskarte sa arkitektura at sumunod dito, sa kabila ng mga paghihirap na patunayan ang kanilang kaso sa mga customer. Inaamin nila na nagtatrabaho sila para sa walang hanggan at responsable para sa kalidad ng kanilang trabaho sa kanya lamang at sa kanilang mga sarili.
Pansin na video: 16+
Pag-film at pag-edit ng video: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov at Valeria Preobrazhenskaya
Mga punong pinuno ng papel ng Bureau / Bureau:
Valeria Preobrazhenskaya: Hindi kami sumasang-ayon sa prinsipyo na ang arkitektura ay maaaring may mataas na kalidad o mababang kalidad. Sumasang-ayon kami sa Bulgakov.
Levon Airapetov: Mayroong arkitektura o walang arkitektura, iyon lang.
V. P.: Naglalakad ka sa kalye, lungsod, kalye, at pagkatapos ay bam, kita mo - ito ang arkitektura!
L. A.: Iba ito. Hindi pa rin ito kailangang tasahin, husay o hindi maganda.
V. P.: Ang arkitektura ba o hindi. Hindi namin sinusuri kung ito ay may mataas na kalidad o hindi? Nasa building na ba siya o wala?
L. A.: Mula sa aming pananaw, ang arkitektura ay hindi kailanman may mataas na kalidad. Ito ay alinman doon o wala ito. Mayroong ganap na shitty mababang-kalidad na arkitektura. Ngayon ang Parthenon ay hindi maganda ang kalidad na arkitektura, lahat ay nawasak, hindi gumagana, walang pagpapaandar, lahat ay namamalagi. Ano ang mataas na kalidad?
L. A.: Ano ang isang pakiramdam ng kalidad?
V. P.: Mayroon kang isang kategorya ng kalidad, kung natutukoy mo na ito ay … Kaya, pagkatapos ay maaari mong ihambing ang Parthenon, halimbawa, sa Pantheon.
L. A.: Ngayon ang isang tao ay dumating, hindi niya alam ang lahat kung ano ang isang detalye, kung ang plawta sa haligi ay iginuhit nang tama o hindi, ang batayan, nakikita niya ito sa unang pagkakataon. Hindi niya alam, mahusay na gumuhit, hindi maganda ang pagguhit. Hindi ito Filippov. Kahit na 80% ng mga arkitekto ay darating, ipakita sa kanila ang isang bagay, at sasabihin nila: marahil ito ay maganda. Ito ay basura. Wala na silang alam tungkol dito, naalala nila na minsan sa instituto, ilang uri ng Ionic … Kung saan balot ang currency na ito, paano - hindi niya naaalala. Hindi niya masasabi kung ito ay isang mahusay na bagay na ginawa o hindi.
L. A.: Maaari kang bumuo ng eksaktong parehong Parthenon. Ngayon ang teknolohiya ay pinapayagan na bumuo ng hindi bababa sa sampung mga Parthenon.
V. P.: Ang tanong kung ano ang dapat maiugnay sa arkitektura. Kung ang arkitektura ay sining, kung gayon hindi mo masusukat ang kalidad nito.
L. A.: Kung - teknolohiya, kung gayon super: ginawa ang tamang bagay, pinahina.
V. P.: At itinuturing namin itong art, sapagkat ang lahat ng iba pa ay isang bapor. Ito ay nakapaloob sa resulta na ginagawa ng arkitekto. […] Ang sining ay hindi [sinusukat], at ito ang tumutukoy sa arkitektura at hindi sa arkitektura para sa amin.
L. A.: Dapat buhay. Ang arkitektura ay isang pipi na bagay, simple, ngunit mayroon itong tatlong mga katangian, kung wala ito ay hindi. Dalawang artipisyal at isa … Dapat itong magkaroon ng isang hangganan, isang hugis at dapat mayroong dalawang puwang. Kung ang panloob ay, kung gayon ang panlabas ay sa pamamagitan ng kahulugan. At ang taong nakikipag-usap sa bagay na ito. Dahil kung wala siya doon, hindi malinaw kung kanino kukuha ng patotoo. Lahat ng natitira: ilaw, anino, bato, bakal, ekolohiya, elektrisidad - lahat ito ay bago. Ngunit lamang kung walang form at walang panloob na puwang, kung gayon ang lahat - walang arkitektura. Nangangahulugan ito na bukod sa form, dapat may iba pa, ang puwang ay dapat buhay. Dapat itong huminga kasama ko, o dapat akong huminga kasama nito. Ngunit kung hindi ito huminga kasama ko, kung gayon hindi ito arkitektura, para sa akin ito ay patay na. Nagbibigay kami ng isang halimbawa sa lahat ng oras. Ang isang pinalamanan ng kuwago ay mukhang isang kuwago? Hindi ito isang kuwago, maaari mong makita na ito ay isang pinalamanan na hayop. Nasa kanya ang lahat: mga pakpak, buntot, balahibo, ngunit dalawang basong mata. Tumingin ka at sasabihin: patay na siya. Ngunit doon, sa sangay, siya ay buhay. Hindi siya gumagalaw, ngunit siya ay buhay. At agad mong sinabi: ito ay isang pinalamanan na hayop, at ito ay isang kuwago. At hindi mo kailangang ipaliwanag ang anumang bagay.
[Sa arkitektura] hindi mo alam kung kailan ito magaganap. Dapat kang laging maging handa, dapat kang laging gumon.
V. P.: At kapag ginawa mo, sa sandaling iyon minsan ay [naiisip mo] ang nangyari. At pagkatapos ay bumuo ka at nauunawaan mo - hindi ito gumana.
L. A.: May mga proyekto nang alam nating sigurado na cool ito, at nang itinayo namin ito, naiintindihan namin -. At may mga sandali kapag ginawa mo ito, at parang wala, at pagkatapos ay tumingin ka - at ang resulta ay ganap na hindi inaasahan. Hindi mo maiguhit ang lahat. Sa prinsipyo, ito ay tulad ng isang proseso - makagambala ka, makagambala, makagambala at sabihin mong: "'yun lang, naihalo ko na ito, wala na akong iba." Tulad ng isang pipi na mahiwagang proseso.
V. P.: Minsan napagtanto mo na nakagawa ka ng pagkakamali hindi noong gumuhit ka, ngunit kapag sumang-ayon ka sa isang tao sa proseso o hindi sumasang-ayon. Panganib din ito, dahil kung hindi ka sumasang-ayon [sa isang tao], maaari mong mawala ang buong proyekto. Ngunit kung sumasang-ayon ka, maaari mong mawala ang pinakamahalagang bagay sa proyekto. At sa palagay mo: susuko ko na, okay, okay. At saka bam - napagtanto kong nawala na ang marami pa sa akin.
L. A.: Ang mga arkitekto ay may isang napaka-kumplikadong uri ng sining, hindi tulad ng mga musikero, halimbawa. Maraming mga kasangkot na tao, mas maraming pera, mas maraming [mga kalahok] na nagtatayo ng baluktot, mas haba sa oras. [Nangyayari na] bumagsak ang iyong sigasig, hindi mo na [kaya], wala kang lakas. Isang napaka-buhay na bagay, kapag naintindihan mo na ang isang tao ay umalis ng limang taon ng buhay, nakahiga sila sa gusaling ito. Tiyak na iniwan niya [ang mga taon] doon, ipinaglaban siya, kinutkot sa kanyang lalamunan, hindi siya natulog, nagising siya ng alas-kwatro ng umaga sa pag-iisip na "bakit ako [walang] nag-ehersisyo".
… Tungkol sa mababang-kalidad na arkitektura. Nagmamaneho ako, nagtatayo ng isang Dynamo, sabihin natin. Bumuo sila ng napakataas na kalidad. Napakakaunting mga bahay ang itinatayo nang mahusay tulad ng sa Moscow. Nagmaneho ako, at kung anu-ano pa ang umaakyat; Tinitingnan ko ito at nauunawaan na ito ay isang anthill. At pagkatapos ay sinisimulan nilang idikit ang mga harapan. Ito ay mababang-kalidad na arkitektura, hindi ito konektado sa interior sa lahat. Maaari mo ring baguhin ang mga facade na ito. Ito ay kapareho ng pagkuha at pagbabago ng iyong mukha. Hindi ito maaaring maging, sapagkat ito ang iyong mukha. Kung ang elemento ay hindi konektado sa katawan, at ang katawan ay walang ideya, kung gayon hindi ito ang arkitektura.
… Narito ang gusali [sa labas ng bintana] sa tapat ko - ang arkitekturang ito ba? Sa palagay ko kung tatawagin ang arkitekto na ito, sasabihin din niya kung ano ang gusto niyang gawin, kung ano ang hinahanap niya. Naniniwala ako na hindi siya dapat payagan na gawin ito sa lahat. O dapat magpasya ang mga arkitekto: dahil mayroong pitong bilyong tao at kailangan nilang manirahan sa isang lugar, isama natin ang isang tiyak na bilang ng mga tao, tawagan sila ng isang bagay at hayaan silang bumuo nito. Isusulat namin sa kanila ang mga pamantayan, alituntunin, manwal, hayaan silang gawin ito. At gagawa kami ng arkitektura at sasabihin namin na ito ay arkitektura.
V. P.: Ang pagdududa [sa trabaho] ay normal. Kung ang isang tao ay hindi susubukan, kung gumagawa lamang siya ng bapor, marahil ay mayroon din siyang kaunting pagdududa. Ang bapor ay palaging sinusubukan upang malampasan ang sarili nito, kaunti upang makakuha ng sarili nito, mula sa bapor.
L. A.: Mayroong isang oras kung saan kinakailangan na gawin [ang proyekto], sapagkat pagkatapos ay mawawala ang lakas ng proyekto. Nagpapahinga ka at ang iyong pag-iisip ay nawala sa iyong ulo. Nagsimula kang mag-isip: "Siguro …". At yun lang. At dapat ay puro tulad ng isang tabak.
… At ang bagay na ito ay dapat bago mo mapagtanto na ito ay, bago mo ito itayo. Kailangan mong hawakan ang bagay na ito, crush ka nila, sasaksakin ka, sususugin ka palagi, at kung bigla kang mag-alinlangan sa kung saan sa gitna, crush ka nila, madali ka lang nilang babaliin. At ikaw mismo ang aalis.
V. P.: Kapag ginagawa mo na, walang duda. [Maaaring tiisin ang mga pag-aalinlangan] kapag may pagpipilian ka, kapag nagpapasya ka lang. Ngunit sa proseso, napipilitan ka ring gumawa ng mga desisyon. Ang sinabi ko na ay maaaring hindi mabuhay ang iyong pag-iisip upang makita ang pagsasakatuparan nito, kahit na kung saan ay nasa isang lugar ito.
… [Sa propesyon] dapat mayroong isang kakayahang makompromiso, sapagkat kung hindi man ay hindi mo malalaman ang anumang bagay. Ikaw ay magiging isang arkitektong Leonidov na hindi nagpatupad ng anumang bagay.
L. A.: Sa kabilang banda, nanatili pa rin siyang isang arkitekto. Dapat mong laging tingnan ang iyong katawan at maunawaan na ikaw mismo ang pumatay.
V. P.: At ang pinakamahalagang bagay ay ikaw, bilang isang arkitekto, dapat mo ring malaman kung pumatay ka o hindi. Minsan pagkatapos ng katotohanan.
L. A.: Walang nakakaalam maliban sa iyo. Walang pakialam ang mga tagalabas. Hindi ito ang kanilang mga anak, kailangan nila ng ilang uri ng mga resulta. Lahat ay nais ng mga resulta mula sa iyo. Bagaman pinapagalitan at sinabi ng lahat na akala mo ang iyong sarili ay mga diyos na lumilikha ng ilang uri ng mga bagay. Oo, hindi nila iniisip, sila talaga. Ang mga taong lumilikha ng mga bagay na pagkatapos ay ginagamit ng bilyun-bilyon pagkatapos ng 500 taon - natural, sila ay mga diyos. Hindi lamang ang mga ipinagdarasal. Lumilikha sila ng mga bagay na 500 taong gulang, lalapit ka sa kanila, at may nagmula doon. Kung sabagay, may nangyayari?
