Ngayon, Abril 18, sa Internasyonal na Araw ng mga Monumento at Mga Makasaysayang Lugar, isang mabilis na pagtatanggal ng mga modernistang harapan ng Health, Computing at Radioelectronics pavilions ay nagsimula sa VDNKh - nang walang paunang talakayan sa mga historyano ng arkitektura, bagaman noong Abril 9 ngayong taon ang pamamahala ng eksibisyon Ipinangako ng Center ang mga dalubhasa, mga miyembro ng publiko at mga mamamahayag na ang lahat ng mga plano para sa muling pagtatayo ng kumplikadong ito ay tatalakayin sa "dalubhasang konseho". Ngayon walang nagbabala sa mga miyembro ng konseho na ito tungkol sa paparating na pagwawasak.
Maaaring ipalagay na ang layunin ng nagpapatuloy na gawain ay ibalik ang kumplikado sa estado ng 1954, dahil ang mga harapan ng mga pavilion na ito ay nilikha noong huling bahagi ng 1950s - 1960s upang mabigyan ang mga gusali ng panahon ng Stalin ng isang moderno - sa ang pag-unawa sa oras na iyon - tingnan. Gayunpaman, ang mga modernistang harapan ay naging mga monumento ng pamana mismo, at ang kanilang barbaric na pagkawasak ay hindi maaaring bigyang-katwiran ng anumang bagay.
Naglalathala kami ng isang artikulo ng historian ng arkitektura na si Anna Bronovitskaya tungkol sa kasaysayan ng paglikha ng mga bagay na ito
Sa kauna-unahang pagkakataon ang artikulong "Mula sa All-Union Agricultural Exhibition hanggang sa Exhibition ng Mga Nakamit ng Pang-ekonomiya: ang pagbabago ng ensemble ng eksibisyon sa Ostankino noong huling bahagi ng 1950s - 1960s." ay nai-publish sa koleksyon Aesthetics ng Thaw. Bago sa arkitektura, sining, kultura ", na-publish bilang isang resulta ng kumperensya ng parehong pangalan na na-edit ni Olga Kazakova noong 2013.
Noong Agosto 1, 1954, ang All-Union Agricultural Exhibition ay nagbukas pagkatapos ng isang pangunahing muling pagtatayo. Sa parehong buwan, ang Komite Sentral ng CPSU ay nagpatibay ng isang atas sa pagbuo ng precast kongkreto na produksyon, at noong Disyembre 20 ng parehong taon, N. S. Nagpahayag si Khrushchev ng isang pangunahing talumpati na radikal na binago ang konsepto ng "kung ano ang mabuti at kung ano ang masama" sa arkitekturang Soviet. Ang isang kamangha-manghang bayan na nagniningning na may ginto at mosaic kasama ang lahat ng mga colonnades, domes at spires, eskultura at relief, mga kuwadro na gawa sa tile at tile, inukit na kahoy na mga larawang inukit at iba pang mga bunga ng imahinasyon ng mga arkitekto at paggawa na dinala mula sa buong Union of Masters magdamag na nakabukas mula sa isang matagumpay na patotoo ng yaman at pagkakaiba-iba ng kultura ng Soviet sa lubos na labis na karga ng "labis na" anachronism. Nang ang pag-unlad ng exhibit complex sa Ostankino ay ipinagpatuloy noong 1959, nangyari ito sa ganap na magkakaibang mga kundisyon at pampulitika. Ang mga pavilion na itinayo sa VDNKh bago ang katapusan ng 1960 ay hindi lamang sumasalamin sa isang bago, modernistang yugto sa pag-unlad ng arkitekturang Soviet, nilikha ang mga ito sa isang direktang diyalogo sa Kanluran at isang mahalagang channel para sa pagpapakilala ng mga bagong aesthetics at mga diskarte sa pagbuo sa domestic magsanay Ang pagbabago ng ensemble ng eksibisyon ay hindi alinman sa isa sa mga pangunahing gawain: ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng patakaran sa konstruksyon ni Khrushchev at Stalin ay ang pagbabago sa mga prayoridad mula sa paglikha ng isang imahe ng tagumpay ng Soviet system sa tulong ng arkitektura upang malutas ang mga kagyat na problema, una sa lahat, pagbibigay ng populasyon ng pabahay. Gayunpaman, ang kurso ng patakarang panlabas tungo sa higit na pagiging bukas ng bansa, tungo sa pagtaguyod ng isang dayalogo sa mundo ng Kanluran ay nangangahulugan na kinakailangan ding alagaan ang pag-update ng imahe ng USSR, at ang mga aktibidad sa eksibisyon ay naging isa sa pinakamahalagang pamamaraan. para dito. Mayroong malaking panitikan sa kahalagahan ng mga internasyonal na eksibisyon sa patakarang panlabas ng US sa panahon ng Cold War. Ang matikas na modernong arkitektura ng mga pavilion at ang mapang-akit na disenyo ng mga kalakal na ipinamalas sa kanila ay dapat kumbinsihin ang populasyon ng Silangan na bloke ng kagustuhan ng pamumuhay ng Amerikano at ang kataasan ng ekonomiya ng kapitalista, at sa mga kakampi ng Kanluranin, maingat sa pangingibabaw ng US sa entablado ng mundo, upang maipakita ang isang mas makatao, "hindi nakakapinsalang" imahe ng bansang ito. … Ang USSR, na sumusunod sa kurso ng mapayapang kompetisyon sa Kanluran sa pangkalahatan at partikular sa Amerika, na inihayag ni Khrushchev, ay hindi maiiwan ang gayong hamon na hindi nasagot.
Ang unang pasilidad sa eksibisyon na itinayo pagkatapos ng reporma sa konstruksyon ay ang pabiyang USSR sa 1958 World Exhibition sa Brussels. Ang kumpetisyon para sa pavilion na ito ay ginanap noong 1956, iyon ay, ang proyekto ng mga arkitekto na Yu. I. Si Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Ang Polyansky ay isa sa una, nilikha na isinasaalang-alang ang mga kinakailangan ng Khrushchev. Ang gusali, siyempre, moderno sa mga tuntunin ng nakabubuo na solusyon nito (engineer Yu. V. Ratskevich), na naging posible upang malaya ang puwang mula sa mga suporta, ginawang halos salamin ang mga dingding at nasabit ang isang ilaw na lilim sa mga saplot. Sa parehong oras, ang volumetric-spatial na komposisyon ng pavilion ay higit pa sa tradisyonal: isang parallelepiped na nakataas sa isang platform na may isang hagdanan na humahantong sa pasukan na minarkahan ng isang haligi na portico. Ang mga ulat ng Soviet tungkol sa eksibisyon, ipinagmamalaki na ang dayuhang pamamahayag na tinawag na USSR pavilion na "Parthenon ng aluminyo at baso," ay tila kumukuha mula sa isang tala sa edisyon ng EXPO ng "UNESCO Courier" na tumutukoy sa "isang higanteng parihabang Parthenon, gitna kung saan tatayo ang rebulto ni Lenin”ay isang tumpak at hindi kinakailangang komplimentaryong paglalarawan. Inaangkin din ng mga pagsusuri sa bansa na ang pavilion ay kinilala bilang pinakamahusay sa eksibisyon, na natanggap ang Grand Prix para sa arkitektura, ngunit kapag tinatasa ang katotohanang ito, dapat tandaan na ang buong paglalahad ng USSR ay iginawad sa 95 Grand Prix, at ito, sa isang banda, talagang nagpatotoo sa tagumpay at sa kabilang banda, ang dami mismo ay medyo binabawasan ang bigat ng bawat indibidwal na "grand prix". Bilang karagdagan, kahanay ng Soviet, natanggap ng pavilion ng Austrian ang Grand Prix para sa arkitektura - isang magaan na istrakturang modernista na itinayo alinsunod sa proyekto ni Karl Schwanzer. Kapansin-pansin na ang maimpluwensyang magazine ng arkitektura na Domus, na naglaan ng dalawang isyu sa pagsusuri ng pinaka-kagiliw-giliw na arkitektura na mga pavilion, ay hindi binanggit ang pavilion ng USSR. Ang tagumpay, syempre, ay, ngunit hindi ito sanhi ng arkitektura at, saka, hindi ng disenyo ng eksibisyon, kung saan, sa anino ng mga estatwa na ginawa sa mga pinakamahusay na tradisyon ng sosyalistang pagiging makatotohanan at ang nakamamanghang panel ni Deineka na "Forward to the Future ", ang mga modelo ng pinakabagong sasakyang panghimpapawid at ang istasyon ng Antarctic ay halo-halong kasama ng mga produkto ng folk masters. sining, at mga teknikal na nakamit ng USSR, kasama ang unang artipisyal na Earth satellite, isang modelo ng laki ng buhay na kung saan ay ang pangunahing akit, nakakaakit 30 milyong mga bisita sa aming eksibisyon.
Tulad ng pangunahing intriga ng 1937 World Exhibition ay ang paghaharap sa pagitan ng mga pavilion ng USSR at Alemanya, sa Brussels, ang sentro ng atensyon ay ang tunggalian ng Soviet pavilion sa Amerikano na matatagpuan mismo sa tapat nito. Ang USA Pavilion ay isang bilog na gusali na may mga transparent na pader, walang laman na puwang, isang bubong na nasuspinde sa mga saplot na may isang bilog na "oculus" sa gitna, kung saan may pandekorasyon na pool. Ang isang fashion show platform ay na-set up sa gitna ng pool, na konektado ng isang kamangha-manghang catwalk sa isang pabilog na mezzanine. Sa labas, sa harap ng pangunahing pasukan, sa axis na nakadirekta sa pavilion ng USSR, mayroong isa pang, hugis-itlog na pool na may mga fountain. Sa kaibahan sa paglalahad ng Sobyet, na sobrang karga ng magkakaiba-ibang mga bagay at impormasyon, ang paglalahad ng Amerikano ay maluwag na binalak at umasa sa maingat na napiling mga bagay at nagpapakita ng mga stand, na nakikipag-usap ng impormasyon sa pamamagitan ng graphic na disenyo kaysa sa pamamagitan ng teksto. Ang kontemporaryong sining ay gumampan din ng isang mahalagang papel, kabilang ang malaking mobile ni Alexander Calder na naka-install sa harap ng pasukan. Ang mga bisita sa Soviet ay hindi namangha sa sining (karamihan ay abstract), ngunit ang arkitektura at disenyo, tulad ng ipapakita ng sumusunod, ay nabanggit bilang isang huwaran.
Ang tagumpay sa Brussels ay nag-udyok sa pamumuno ng Soviet na mag-alok sa Estados Unidos ng palitan ng pambansang eksibisyon - isang kasunduan dito ay nilagdaan noong Setyembre 1958, at ang mga eksibisyon mismo ay ginanap noong tag-araw ng 1959. Para sa eksibisyon ng Sobyet, nag-alok ang panig ng Amerikano ng isang handa nang puwang sa eksibisyon - ang New York Colosseum, na binuksan noong 1956 bilang isang komplikadong hindi maipaliwanag na arkitektura, ngunit kahanga-hanga ang laki. Sa Moscow, walang simpleng bulwagan na angkop para sa paglalahad ng mga Amerikano, at sa panahon ng negosasyon napagpasyahan na payagan ang mga Amerikano na itayo ang kanilang mga pavilion sa Sokolniki Park.
Ang katotohanang ito ay naging sapat na makabuluhan para sa pagpapaunlad ng arkitektura ng Soviet sa panahon ng pagkatunaw: ang mga "na-import" na mga gusali ay lumitaw sa Moscow, at ang mga dalubhasa sa domestic at manggagawa na tumulong sa mga Amerikano sa kanilang konstruksyon ay maaaring direktang pamilyar sa mga teknolohiya sa konstruksyon. Kasabay nito, ang mga lokal na arkitekto ay inatasan na umakma sa exhibit complex na may hindi gaanong mga modernong gusali.
Sa isang $ 142,000 US na naupahan na tatsulok na piraso ng lupa, ang arkitekto na si Welton Beckett ay nagdisenyo ng isang ehe ng komposisyon, ang mga pangunahing elemento na kung saan ay ang hemispherical na simboryo ng Buckminster Fuller, na natakpan ng mga panel ng ginintuang anodized na aluminyo, at isang may arko na pangunahing pavilion na may mga dingding na salamin at nakatiklop na bubong. Sa mga alaala ng pangkalahatang tagapamahala ng eksibitasyong Amerikano, si Harold McClellan, sinabi tungkol sa patuloy na hindi maipaliwanag na pagkaantala na pinabagal ang pagsisimula ng konstruksyon matapos na malutas ang lahat ng pangunahing mga isyu. Ang oras na ito ay kinakailangan para sa Moscow na magkaroon ng oras upang maghanda at hindi mawala ang mukha sa putik kapwa sa harap ng mga Amerikano at sa harap ng mga bisita ng Soviet sa eksibisyon. Ang Sokolniki Park ay muling itinayo at nalinis ng mga luma, pangunahin na mga pre-rebolusyonaryong gusali. Habang pinatayo ng mga Amerikano ang kanilang mga pavilion mula sa natapos na mga elemento na dinala, ang mga arkitekto ng Sobyet mula sa departamento ng Mosproekt ng bagong teknolohiya sa ilalim ng pamumuno ni B. Vilensky ay nagtayo ng isang bagong pangunahing pasukan (V. Zaltsman at I. Vinogradsky), isang serbisyo at gusali ng komunikasyon, isang fountain (ang mga may-akda ng parehong mga gusali ay B. Topaz at L. Fishbein) sa pagitan ng pasukan at ng simboryo ng Amerikano at higit pa sa parke hanggang sa siyam na mga cafe na may kapasidad na 500 hanggang 200 katao (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, ang barbecue ay idinisenyo nina B. Topaz at L. Fishbein).
Ang paghahambing ng fountain sa Sokolniki sa mga fountains ng All-Union Agricultural Exhibition ay nagpapakita ng malinaw na malinaw kung paano ang hiniram na sample - ang pool na may mga fountains sa harap ng American pavilion sa Brussels - ay binago, papalapit sa mas pamilyar na mga ideya ng kagandahan. Tulad ng sa Brussels, ang fountain ay walang eskultural o iba pang palamuti; ang mangkok nito na may patag, nakaharap sa bato na mga gilid ay recessed, upang ang ibabaw ng tubig ay antas sa lupa. Ang hugis ng mangkok, gayunpaman, ay hindi hugis-itlog, ngunit bilog, at ang mga bumubulusok na jet ay lumikha ng isang sentrikong komposisyon na may malinaw na binibigkas na hierarchy, malapit sa mga bukal ng VDNKh, habang kabilang sa mga Amerikano, ang mga katumbas na patayong jet ay pantay na ipinamamahagi sa ibabaw ng ang pool.
Ang mga cafe (limang bilog, dalawang parisukat at dalawang parihabang plano) ay naging unang mga gusali na may buong pader na salamin na ipinatupad sa USSR. Ang eksperimento ay sinalubong ng sigasig: tulad ng isinulat ng magazine na Arkitektura at Konstruksyon ng Moscow, "Ginawa ng isang light glass na bakod, halos hindi mahahalata sa loob man o sa labas, ganap na natutugunan ng mga nasasakupang lugar ang kanilang layunin." Sa parehong oras, naging posible upang mapabayaan ang katotohanan na ang mga transparent na bulwagan ay halos buong nasasakop ng mga talahanayan, at lahat ng mga pagpapaandar sa ekonomiya at produksyon ay dapat na i-cut sa isang minimum at mapaunlakan sa napakaliit sa lugar at mahirap sa arkitektura mga annex na gawa sa mga bloke ng salamin. Sa mga kondisyon ng parke, sa kabutihang palad, ang mga labas na bahay na ito ay maaaring magkaila sa halaman, at ang kakulangan ng puwang para sa pag-iimbak ng pagkain at paghahanda ng mga pinggan ay binayaran ng makitid na pagdadalubhasa ng mga establisimiyento sa pag-cater (pie, sausage, barbecue, confectionery, cafe-dairy, atbp.). Gayunpaman, malinaw na ang mga hangarin sa Aesthetic ay naging mas mabigat sa kasong ito kaysa sa mga praktikal na pagsasaalang-alang. Ang mga bilog na cafe, na nag-iba-iba ng modelo ng American pavilion sa Brussels, ay mayroon ding isang oculus sa gitna ng bubong at isang pool sa ilalim nito, na naaprubahan din ng pamamahayag, ngunit ipinakita ng unang taglamig na maaasahang pagkakahiwalay ng mga lugar. mula sa mga elemento ay mas mahalaga kaysa sa mga kamangha-manghang mga elemento, kung hindi man sa susunod na panahon ay kinakailangan ng seryosong pagsasaayos. Gayunpaman, ang mga transparent cafe na ito, kasama ang kanilang mga patag na bubong, na ang mga malayong gilid ay nabuo ng isang canopy sa labas ng terasa, at mga flush-mount lamp sa kisame, ay napaka epektibo at tila ang sagisag ng modernidad. Sa panahon ng kanilang konstruksyon, nagtrabaho ang mga bagong prinsipyo sa disenyo (ang may-akda ng mga disenyo ng lahat ng mga gusali sa Sokolniki noong 1959 - engineer A. Galperin), mga diskarte sa teknolohiya at teknolohiya, bagong paggamit ng mga kilalang materyales. Halimbawa, alang-alang sa isang mahalagang kautusan ng gobyerno, kinailangan ng industriya ng Sobyet ang paggawa ng ganap na mga pintuan ng salamin, na hindi pa nagawa, ngunit ang de-kalidad na takip na plastik na sahig, na pinilit ng mga arkitekto, ay hindi kailanman ginawa.. Ang kakulangan ng magagamit na mga modernong materyales ay ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng posisyon ng mga arkitekto ng Sobyet mula sa kanilang mga katapat sa Kanluran, kung saan ang pag-unlad ng arkitektura ay sumabay sa pag-unlad ng industriya ng mga materyales sa gusali, at kung saan ang mga malalaking tagagawa ay maaaring suportahan kung minsan ang matapang na arkitektura. Ang mga proyekto, na nakikita sa kanila ang pinakamahusay na advertising ng kanilang mga kalakal - katulad nito ang ugnayan sa pagitan ng Buckminster Fuller at Kaiser Aluminium at Chemical Company, na nagpatupad, lalo na, ang simboryo sa Moscow. Ang mga istrukturang may pader na salamin ay maaari lamang matagumpay na gumana kung mayroong isang bentilasyon at aircon system. Sa oras ng eksibisyon sa Sokolniki, walang ganoong mga sistema sa Unyong Sobyet, kaya't ang mga arkitekto ay kailangang mag-iwan ng isang puwang para sa hangin sa pagitan ng mga dingding at kisame, kung saan, syempre, hindi kasama ang pagpapatakbo ng mga lugar sa malamig panahon Gayunman, makalipas ang ilang taon, nalutas ang problemang ito, at nagsimulang lumitaw ang katangiang "baso" sa mga lansangan ng mga lungsod ng Soviet, na naglalaman hindi lamang ng mga cafe, kundi pati na rin ng mga tindahan, pati na rin mga salon sa pag-aayos ng buhok. Ang mga arkitekto na nagtrabaho sa Sokolniki noong 1959 ay lilipat sa pagdidisenyo ng mas malaking istraktura ng salamin: noong 1963, sa parehong lugar, sa Sokolniki, sa tabi ng napanatili na mga American pavilion, ang Igor Vinogradskiy ay magtatayo ng isang bagong pavilion ng eksibisyon, na binubuo ng dalawang gusaling konektado ng isang daanan; simula noong 1966, ang Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich at Zaltsman ay aktibong gagana sa VDNKh.
Sa panahon ng eksibisyon sa Sokolniki, ang isa sa mga eskinita ng parke ay natakpan ng isang ilaw na vault, kung saan ang VDNKh exposition ay ipinakalat sa mga stand. At isang buwan na may mas maaga kaysa sa Amerikano, noong Hunyo 16, 1959, ang Exhibition of Achievements ng National Economy ng USSR ay nagbukas mismo, nabuo bilang isang resulta ng pagsasama-sama ng agrikultura, pang-industriya at konstruksyon (sa Frunillionkaya Embankment) mga eksibisyon. Sa una, ang pagbabago ng All-Union Agricultural Exhibition sa VDNKh ay pangunahing ipinahayag sa katotohanan na ang mga mayroon nang mga pavilion ay nakatanggap ng mga bagong paglalahad at panloob na disenyo. Gayunpaman, sa dalawang kaso mas mahahalagang interbensyon sa konstruksyon ang isinagawa, at ang kanilang kalikasan ay nag-uudyok na isaalang-alang ang Circular Cinema Panorama at ang Radio Electronics pavilion sa konteksto ng mga ugnayan ng Soviet-American. Ang pinakamahalagang bisita sa VDNKh sa unang tag-init ng gawain nito ay upang maging US Vice President Richard Nixon, na dumating sa Moscow para sa pagbubukas ng American exhibit.
Sa pulong noong Hulyo 24 sa Sokolniki sa pagitan nina Khrushchev at Nixon, na kilala bilang "debate sa kusina," sinabi ng pinuno ng Soviet na ang mga kalakal ng Amerika ay hindi interesado sa mga mamamayang Soviet dahil sila ay "labis na labis" na hindi talaga kinakailangan sa buhay. Ngunit sa parirala ni Nixon na kahit na ang USSR ay nakahihigit sa Estados Unidos sa ilang mga industriya, tulad ng paggalugad sa kalawakan, ang mga Amerikano ay nangunguna sa iba at binanggit ang kulay na telebisyon bilang isang halimbawa, naiiba ang reaksyon ni Khrushchev: "Hindi, nauna kami sa iyo sa ang diskarteng ito, at sa teknolohiyang ito na nauna sa iyo. " Upang magawa ni Khrushchev ang mga nasabing pahayag, ang Kinopanorama at ang Radioelectronics pavilion ay lumitaw sa VDNKh, na nagpapatunay na ang USSR ay hindi nahuhuli sa Estados Unidos sa larangan ng mga teknolohiya ng libangan.
Sa maagang master plan ng exhibit complex sa Sokolniki, na binuo ni Welton Becket Architects, sa likuran ng hugis ng fan na pangunahing pavilion, isa pang medyo malaking bilog na dami, "Circorama", ay ipinahiwatig. Ito ay inilaan para sa pagpapakita ng mga pelikula sa isang malawak na tanawin, 360º, screen ayon sa system na na-patent noong 1955 ng Walt Disney. Ang circus teatro ay dapat na maging isa sa mga pangunahing atraksyon ng American exhibit, ngunit sa huli halos hindi ito napansin. Bahagyang dahil ang mga pabilog na pelikula ay natabunan ng split-screen film ni Charles Eames na A Look at the USA, na ipinakita sa dome pavilion. Ngunit ang pangunahing bagay ay ang circuit ng teatro ay hindi makatiis sa kumpetisyon sa hindi inaasahang paglitaw ng alternatibong Soviet, na higit na nalampasan ang prototype sa kalidad ng palabas.
Sa mga buwan ding iyon nang hinahanda ang eksibisyon sa Amerika, sa mga personal na tagubilin ni Khrushchev, isang pangkat ng mga siyentista at inhinyero mula sa Research Film at Photo Institute sa pamumuno ni Propesor E. Goldovsky ang gumawa ng kanilang sariling Soviet circular film projection system. Ang gusali ng sinehan panorama mismo, na dinisenyo at itinayo sa loob lamang ng tatlong buwan (arkitekto N. Strigaleva, inhenyero G. Muratov), ay arkitektura isang medyo mahirap na pagtatangka upang makabisado ang wika ng modernidad. Lohikal na pinili ng arkitekto ang pabilog na hugis ng plano: sa mas mababang baitang ay mayroong isang bilog na awditoryum, kung saan hanggang sa 300 katao ang maaaring tumayo upang pag-isipan ang isang pelikula na inaasahang sa 22 mga screen, ang gallery ay pumapalibot sa foyer, sa likurang bahagi na nagambala ng serbisyo mga silid at isang hagdanan, sa average - mga silid ng projection, at sa itaas na palapag ay may isang bentilasyon at iba pang mga teknikal na kagamitan. Ang harapan ay ayon sa kaugalian nahahati nang patayo sa tatlong bahagi, bagaman ang kanilang mga proporsyon ay medyo naiiba mula sa mga klasikong bahagi. Sa itaas ng mababang plinth, may mga transparent na pader na gawa sa mga double-glazed windows sa isang metal frame, na sakop mula sa labas ng mga profile ng aluminyo. "Upang mapanatili ang integridad ng pagtanggap sa arkitektura, ang mga pintuan ng mga pasukan at paglabas na matatagpuan sa panlabas na glazing ng foyer ay ginawang transparent din - mula sa tempered safety glass na walang mga strap," ang may-akda ng isang artikulo sa journal Architecture and Construction of Ang tala ng Moscow ay isang hindi pangkaraniwang detalye. Alinsunod sa kasalukuyang prinsipyo ng "baligtad" na tektonik, ang itaas na bahagi ng mga dingding ay nabingi: ang kinis ng ilaw na brickwork ay pinapabuhay lamang ng mga pangkat ng maliliit na butas ng bentilasyon na matatagpuan malapit sa bubong. Ang kawalan ng plaster ay ginawang posible na bumalik sa solusyon, na nang sabay ay nagdulot ng maraming problema para sa mga arkitekto ng avant-garde: walang kornisa sa ilalim ng bubong, at ang tindi ng epekto sa mga dingding ng pag-ulan ang dumadaloy mula sa korteng bubong ay na-moderate lamang ng mga kanal na inilabas. Ang gusali ay nakoronahan ng isang "korona" ng mga wavelike neon tubes na may paulit-ulit, maliwanag din, inskripsiyong "Circular cinema panorama"; Sa kasamaang palad, ang sangkap na ito, na labis na pinalamutian ang katamtaman na gusali, ay hindi nakaligtas. Sa panloob, ang mga modernong materyales ay pinagsama sa mga tradisyonal: ang mga dingding ng foyer at ang bulwagan sa ilalim ng mga screen ay pinutol ng mga chipboard na pinahiran ng plastik, ang mga tahi sa pagitan nito ay itinago ng mga overlay ng aluminyo sa mga tahi, ngunit ang strip sa pagitan ng itaas at mas mababang mga hilera ng mga screen ay naka-tapol sa itim na pelus, perpekto para sa mga camouflage projector lens. Sa kabila ng pagmamadali ng paglikha at ang hindi maiwasang limitadong repertoire, ang panorama ng sinehan sa VDNKh, na bahagyang nabago noong 1965-1966, nang ang 22 mga screen ay pinalitan ng 11, naging matagumpay. Gumagana pa rin ito - ang nag-iisa lamang sa lahat ng mga sinehan ng ganitong uri na itinayo nang isang beses sa USSR.
Ang Radio Electronics Pavilion ay hindi itinayong muli. Sa katunayan, ito ay isang bagong pinalamutian (at kahit bahagyang) bahagyang "rehiyon ng Volga" noong 1954: isang bagong harapan ay nakakabit sa harap ng mayroon nang gusali, isang bilog na bilog na bilog ang nakakabit sa likuran, at ang mga interyor ay naayos muli sa mga pansamantalang istraktura. Tulad ng kaso ng sinehan panorama, ang desisyon na ayusin ang pavilion ay nagawa lamang noong Pebrero 1959 - matapos itong malaman na ang isang operating color studio sa telebisyon ay nasa eksibisyon ng Amerikano. Ang pagbabagong-tatag ay pinlano na ipagpatuloy sa susunod na taon, ngunit sa totoo lang hindi ito nangyari, isang pansamantalang kalahating bilog na bulwagan ang nawasak para sa panonood ng kulay ng telebisyon - Ipinakita na ang Nixon na nasa USSR ito, at masyadong maaga upang asarin ang mga ordinaryong bisita: mula sa isang eksperimento sa laboratoryo hanggang sa isang totoong katotohanan ng buhay, ang kulay ng telebisyon ay magsisimulang magbago sa ating bansa lamang noong 1973. Ngunit ang façade, nilikha noong 1959 at napanatili pa rin, ay isa sa pinakamaliwanag na masining na ekspresyon ng panahon ng pagkatunaw.
Mas malamang na ang ideya ng paglitaw ng harapan na may paulit-ulit na mga elemento ng anodized aluminyo ay lumitaw bilang tugon sa patong ng Fuller dome sa Sokolniki, ngunit ang teknolohiya ng pagtatrabaho sa mga ibabaw ng aluminyo ay kilalang kilala sa USSR, na kung saan ay pagkatapos ay isa sa mga namumuno sa mundo sa paggawa ng sasakyang panghimpapawid. Nananatili ito para sa mga arkitekto na sina V. Goldstein at I. Shoshensky upang pangalagaan ang masining na hitsura ng harapan, at ginawa nila ito ng napakatalino. Ang bagong harapan, dala ng mga istraktura ng bakal, yumakap sa luma, lumalakad nang bahagya sa mga gilid upang lumikha ng impression ng isang nakakabit na bagong dami, bagaman sa katunayan ang lalim ng idinagdag na spatial layer ay hindi lalampas sa isang metro. Ito ay sapat na upang maglagay ng mga eksibit sa orihinal na jagged glass showcases sa ibabang bahagi, kahit na sa totoo lang ang napaka-makahulugan na mga graphic sheet na may inilarawan sa istilo na mga imahe ng mga aparato sa radyo at mga alon na pinalaganap ng mga ito ay naipadala - ang mga sheet na ito ay natanggal lamang sa taglagas ng 2012. Ang mga lateral na eroplano ng harapan ng aluminyo ay idinisenyo bilang mga lancet fold na dinamiko na nakadirekta paitaas, at ang pangunang eroplano, na mayroong mga balangkas ng isang rektanggulo na pinahabang pahalang, ay natatakpan ng mga panel na gawa sa mga concave lens na nakasulat sa 110x110 cm square - isang hugis na pumupukaw mga asosasyon sa control panel keyboard. Ang sheet ng aluminyo na haluang metal na kung saan ginawa ang harapan ay 1 mm lamang ang kapal, ngunit sapat na ito upang makatiis ang harapan ng higit sa limampung taon mula nang likhain nang walang pagkawala. Marahil, ang walang kulay na anodizing ay kupas - ang mga unang paglalarawan ng pavilion ay binabanggit ang mga epekto ng kalangitan at ulap na sumasalamin sa ibabaw ng lunas. Ang inskripsiyong "Radio electronics at komunikasyon", walang simetriko na inilagay sa harapan, ay maliwanag. Ang mga mahahalagang elemento ng komposisyon ng arkitektura ay din dalawang malalaking eksibit na naka-install sa bukas na hangin sa ibabaw ng stylobate: ang truss mast ng kulay ng telebisyon ng antena (nawala) at ang parabolic mirror ng tagahanap. Ang mga kamangha-manghang teknikal na pag-install sa tabi ng mga pavilion ay malawakang gagamitin sa disenyo ng naayos na VDNKh sa mga sumunod na taon: ginawang posible ng paghahanap na ito na walang arkitikong matalinhagang eskultura at, sa katunayan, pinalitan ang mga abstract na likhang sining na may mahalagang papel sa solusyon ng mga eksibitasyong Amerikano. Ang diskarteng ito ay pinaka-epektibo na nilalaro noong 1969, nang ang Vostok rocket ay na-install sa lugar kung saan ang higanteng estatwa ng Stalin ay nagtayo sa All-Union Agricultural Exhibition noong 1939
Ang formula na natagpuan sa panahon ng paglikha ng Radioelectronics pavilion para sa isang kumpletong pagbabago ng imahe ng arkitektura sa kaunting gastos (at may kaunting pinsala sa na-convert na mga pavilion - hindi maaaring ibukod na ang mga namuno sa muling pagtatayo,mayroong isang pangalawang pag-iisip na iwanan ang pagkakataong bumalik sa orihinal na hitsura ng mga pavilion) ay matagumpay na naulit ito nang maraming beses. Noong 1960, ang kalapit na pavilion na "Computing Machinary", dating "Azerbaijan" ay binago sa isang katulad na paraan (ang mga may-akda ng muling pagtatayo ay mga arkitekto na I. L. Tsukerman, inhinyero A. M. Rudskiy), noong 1967 - "Metallurgy", ang dating "Kazakhstan" (ang mga arkitekto na Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, engineer Anisko) at "Mga Pamantayan", dating "Moldavian SSR" (ang mga may-akda ng muling pagtatayo ay hindi na-install, noong 1995 ang pavilion ay ibinalik sa orihinal na anyo na may ilang pagkalugi at inilipat sa Republika ng Moldova).
Nang mabuksan ang VDNKh noong 1959, inihayag ang isang labis na malakihang plano para sa muling pagtatayo ng complex. Ang teritoryo ay dapat na tumaas ng isa pang 129 hectares, at sa susunod na dalawang taon pinlano itong magtayo ng limang mga pavilion (industriya at transportasyon; industriya ng konstruksyon; agham; langis, kemikal, industriya ng gas; karbon), tatlo dito ay dapat napakalaki - 60 libo. sq. m Ang kaibahan sa napakahalagang gawain na talagang isinagawa sa VDNKh sa mga taong ito ay nagbibigay-daan sa dalawang mga pagpipilian para sa pagbibigay kahulugan sa mga planong ito: alinman sa ito ay purong propaganda na inorasan upang sumabay sa palabas sa Amerikano, o ipinapalagay nila ang paggamit ng Ostankino complex bilang isang venue para sa 1967 World Exhibition. Hanggang Marso 1962, nang tumanggi ang USSR na gampanan ang World Exhibition, ang hinaharap ng VDNKh ay nanatiling hindi malinaw - ang mga pangunahing proyekto ay binuo para sa mga teritoryo sa Teply Stan at Zamoskvorechye. Ang mismong sitwasyon ng pag-abandona ng isang mapaghangad na panaginip (maliwanag na sanhi ng pang-ekonomiyang pagsasaalang-alang - ang paglago ng ekonomiya ay nahuli nang malaki sa likod ng overestimated na mga numero na inihayag ni NS Khrushchev sa XXI Congress ng CPSU) na hindi rin ginusto ang pagpapatuloy ng mga aktibidad sa muling pagtatayo ng pambansa exhibit complex. Ang isang malaking pavilion para sa mga eksibisyon ay itinayo noong 1963 hindi sa VDNKh, ngunit sa Sokolniki, sa likod ng natitirang mga pavilion ng Amerika. Gayunpaman, ang karagdagang pag-unlad ng bayan ng eksibisyon sa Sokolniki ay itinuturing na imposible, dahil magdudulot ito ng labis na pinsala sa parke. Samantala, ang kahalagahan ng Ostankino sa heograpiya ng Moscow ay nadagdagan salamat sa pagtatayo ng isang telebisyon at isang sentro ng telebisyon sa Koroleva Street - orihinal na ito ay binalak na itayo ang mga ito sa Novye Cheryomushki, ngunit ipinakita ng mga kalkulasyon na sa lugar na ito ang isang tower sa ibabaw ng 500 metro ang taas ay magbibigay ng isang panganib sa landing ng sasakyang panghimpapawid sa paliparan Vnukovo. Kahit na higit pa, ang katayuan ng Ostankino bilang isang lugar na nauugnay sa teknolohiya ng hinaharap - at sa parehong oras bilang isang hub para sa konsentrasyon ng bagong arkitektura - ay pinalakas ng pagbubukas noong 1964 sa pagliko mula sa Prospekt Mira hanggang Korolev Street ng ang Monumento sa Mga Mananakop ng Kalawakan.
Noong 1963, ang Konseho ng mga Ministro ng USSR ay nagpatibay ng isang resolusyon na "Sa muling pagbubuo ng gawain ng VDNKh ng USSR", na ipinapalagay ang paglipat ng eksibisyon sa buong taon na pagpapatakbo at ang pagtatayo ng isang bilang ng mga bagong malalaking pavilion, kabilang ang tatlong sa gitnang core ng eksibisyon, sa mekanisasyon Square (mamaya - Square ng Industriya). Ang pagbitiw sa Khrushchev noong Oktubre 1964 at ang kasunod na pag-aalsa ng administrasyon ay pinabagal muli ang proseso, kaya't ang unang bagong pavilion ay itinayo noong 1966 upang i-host ang International Exhibition of Agricultural Machinary and Equipment - kalaunan ay naging Chemical Industry Pavilion (No. 20, arkitekto B. Vilensky, na may pakikilahok ng A. Vershinin, mga tagadisenyo I. Mga Levita, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Ang plano ng gusali ay isang parisukat na may mga gilid na 90x90 m, ang taas ng mga dingding ay 15 m. Ang kalinawan ng hugis ng salamin na parallelepiped ay nabalisa lamang ng mga kongkretong hagdan na humahantong sa mga pasukan. Ang prototype dito ay lubos na makikilala: ito ang mga gusali ng campus ng Institute of Technology ng Illinois, kabilang ang sikat na Crown Hall, na idinisenyo ni Mies man der Rohe noong 1956 - ang dating propesor ng Bauhaus, na matagumpay na nagpatuloy sa kanyang karera sa Estados Unidos, ay naging sa USSR noong 1960s, kasama ang Le Corbusier, isa sa mga pinaka-nabanggit na arkitekto.
Ang isa pang pavilion ay dinisenyo ayon sa parehong modelo para sa isang bagong yugto ng konstruksyon sa VDNKh, na nag-time upang sumabay sa ika-50 anibersaryo ng Oktubre Revolution noong 1967. Pavilion "Consumer Goods" (No. 69, arkitekto I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, mga tagadisenyo M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), may isang plano sa anyo ng isang rektanggulo na 230x60 m; dahil sa pagkakaroon ng isang sahig na mezzanine, ang kabuuang sukat nito ay 15,000 sq. m. Ito ay mas mababa kaysa sa idineklara noong 1959 60,000 square meters. m bawat pavilion, ngunit pa rin tulad ng isang malaking dami, kahit na pinahabang pahalang, makabuluhang nakatayo sa scale sa mga gusali ng eksibisyon. Tulad ng pavilion ng "Chemical Industry", na matatagpuan sa tapat nito sa parisukat ng Industriya (dating mekanisasyon), itinayo ito sa lugar ng dating nawasak na mga pavilion. Kung sa panahon ng pagbabagong-tatag ng Radioelectronics pavilion pinag-usapan ang tanong kung paano magkakasya ang bagong harapan sa pagkakaroon ng ensemble, kung gayon ang kumpanya ng konstruksyon ng ikalawang kalahati ng 1960 ay malinaw na naisip bilang unang hakbang patungo sa kumpletong muling pagsasaayos nito.
Ang pavilion na "Pagbabago ng mekanismo at electrification ng agrikultura" (No. 19, arkitekto I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, mga tagadisenyo M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), ay tinatanaw din ang Promyshlennost Square sa tapat ng pavilion No. 69, parisukat sa plano at ang parehong lugar tulad ng pavilion ng Chemical Industry, ay may mas mababang taas at samakatuwid ay hindi gaanong kapansin-pansin sa pangkalahatang komposisyon. Ang nondescriptness ng pavilion ay ipinaliwanag ng katotohanan na ito ay ganap na binuo mula sa mga nakahandang elemento. Ang bubong nito, na ang medyo makabuluhang profile ay nagtatago ng isang three-dimensional slab grating na hindi nangangailangan ng suporta sa panloob na espasyo, ay may isang panlabas na extension at nakasalalay sa manipis na mga poste sa mga gilid.
Ang pavilion na "Elektripikasyon ng USSR", na natanto din noong 1967 sa Mechanization Square, ay may isang mas aktibo at orihinal na hitsura. Nakatayo ito sa pinakadulo, sa isang anggulo sa katabing pavilion ng Pagbabago, na na-convert sa Cosmos, ngunit, mabuti na lamang, hindi naitayo. Sa panahon ng muling pagtatayo, ang mga pundasyon at bahagi lamang ng panlabas na pader, na ganap na hinihigop ng bagong gusali, ay nanatili mula sa nakaraang pavilion na "Pag-aalaga ng hayop" - ang pamamaraang ito ay ibang-iba sa ginamit noong pagbabago ng "rehiyon ng Volga" sa "Radioelectronics". Arkitekto L. I. Ibinigay ni Braslavsky sa itaas na bahagi ng harapan na tinatanaw ang parisukat ng isang malakas na extension, na itinaguyod ang nagresultang dami ng isang bilang ng mga pahilig na suporta. Ang baso ay limitado ng may salaming bintana ng bahagi na itinulak pasulong, habang ang mga dingding sa gilid, sa ilang mga lugar na pinutol ng karaniwang maliit na mga bintana, sa kabaligtaran, ay binibigyan ng isang matinding materyal na tauhan sa tulong ng isang "coat" ng plaster na may isang pinaghalong mga maliliit na bato. Sa pangkalahatan, ang istraktura ay nagtuturo sa pagkahilig ng may-akda para sa huli na gawain ng Le Corbusier.
Ang isa sa mga pinaka-kagiliw-giliw na pavilion na lumitaw sa VDNKh sa taong anibersaryo 1967 ay ang Gas Industry Pavilion (Blg. 21, mga arkitekto ng E. Antsuta, V. Kuznetsov). Tulad ng Elektripikasyon, ito ay isang muling pagtatayo ng isang mayroon nang pavilion. Sa kasong ito, ang hinihigop na pavilion na "Patatas at Pagpapalaki ng Gulay" (o "Beetroot", tulad ng tawag sa oras ng muling pagtatayo) ay isang rotunda, at ito, kasama ang hugis ng curvilinear ng lugar na bumabalot sa isang maliit na bilog na lugar, iminungkahi sa mga may-akda ng isang solusyon na nailalarawan sa pamamagitan ng pagtaas ng plasticity. Ang baluktot ng napakalaking canopy, na dumadaan sa buong nakasisilaw na mga bagong harapan at inilabas sa kaliwa sa labas nito, pumupukaw ng malinaw na mga asosasyon sa kapilya sa Ronshan. Ito ay isang ganap na sinadya na paghiram, isang uri ng paggalang kay Le Corbusier, na ayon sa isa sa mga may-akda ng pavilion na si Elena Antsut, iniidolo niya. Ang pagkakapareho ay pinahusay ng naka-text na plaster, ang pagpapatupad nito ay binigyan ng espesyal na pansin. Sa una puti, ngayon ay nakakuha ito ng isang kulay-abo na kulay, na kung saan medyo distort ang imahe.
Ang pavilion na "Floriculture and Gardening" (No. 29, arkitekto IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, mga inhinyero M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Gazazovovky, R. L. Rubinchik). Gumagamit ito ng tunay na "brut kongkreto", kasama ang interior: ang hindi naka-mask na gawa sa kongkreto na mga istraktura ng sahig ay lalo na nagpapahayag salamat sa mga daloy ng ilaw na tumagos sa mga skylight.
Ang pagtatapos ng 1960, tulad ng alam mo, ay naging isang uri ng borderline sa patakaran ng konstruksyon ng Soviet. Ang pagpapatupad ng mga proyekto ng "jubilee", karamihan sa mga ito ay malakihan at sumakop sa isang kilalang lugar sa naitatag na kapaligiran ng arkitektura, ay nauugnay sa napakahalagang pagkawala ng pamana (isang halimbawa ng aklat na ang Kalininsky Prospekt, na pumutol sa manipis na tela ng Arbat lanes) na pinapag-isipan namin ang tungkol sa mas maingat na paggalang. Ang pag-turn na ito ay nakaapekto rin sa VDNKh. Ang malaking "Montreal" pavilion, na dinala mula sa Canada pagkatapos ng 1967 World Exhibition, ay muling pinagtagpo noong 1969 sa teritoryo na katabi ng "makasaysayang" bahagi ng eksibisyon. Kasunod nito, ang mga bagong istraktura ay lumitaw pangunahin sa labas ng VDNKh, nang walang panghihimasok sa makasaysayang grupo (isang pagbubukod ay ang pavilion ng Mga Unyon ng Kalakal, na itinayo noong 1985-1986 ng proyekto ni V. Kubasov sa Industry Square, kung saan ito ay umaangkop sa isang bilang ng mga pavilion dating natanggap ang mga modernistang harapan). Sa mga kasong iyon kung kinakailangan upang mapalawak ang mga mayroon nang mga pavilion, ang mga extension ay ginawa mula sa likuran, na iniiwan ang pangunahing harapan nang buo. Nagtataka, simula noong 1968, isang bagong modelo ang ginamit para dito - isang proyekto ni Mies van der Rohe, na ginawa noong 1959 para sa punong tanggapan ng Cuba ng kumpanya ng Bacardi at pagkatapos ay muling idisenyo para sa New National Gallery sa West Berlin. Ang isang malaking-span na coffered na kisame sa manipis na mga suporta na nakabitin sa isang transparent glass shell ay napili bilang isang solusyon para sa pagpapalawak ng pavilion ng Electrical Engineering, dating Belarusian USSR (No. 18, arkitekto G. Zakharov, inhinyero M. Shvekhman) at paulit-ulit sa annex pavilion na "Metallurgy" (No. 11).
Sa panahon mula 1959 hanggang sa katapusan ng dekada 1960, ang grupo ng All-Union Agricultural Exhibition ng 1939-1954, syempre, ay dumanas ng malaking pinsala. Ngunit sa parehong oras, ang bagong nilikha na VDNKh ay naging isang platform para sa mga eksperimento sa arkitektura, para sa pagsubok ng mga bagong solusyon sa spatial, mga bagong istraktura at materyales, at mga bagong aesthetics. Ang pangkat ng mga gusali na lumitaw sa mga taong ito sa teritoryo ng eksibisyon ay may makabuluhang interes para sa kasaysayan ng arkitekturang Soviet, nararapat na mapanatili at maingat na pag-aaral.
