Ang bagong gusali ng UniCredit bank ay itinayo sa intersection ng Korobeinikov at Butikovsky lane. Para sa mga hindi gaanong interesado sa modernong arkitektura ng Moscow, ang pagtatalaga ng isang lugar ay nangangahulugang maraming: sa kalagitnaan ng 2000s, lahat ng mga propesyonal na publikasyon ay masigasig na tinatalakay ang partikular na bahagi ng Ostozhenka district, at upang maging matapat, ito ang lugar na una tayo sa lahat. Naaalala natin ang pakikinig sa kilalang kahulugan ng "golden mile". Sa kaliwa, sa kanan at diagonal na kabaligtaran dito ay ang mga gusali ng bureau ng Project Meganom, medyo malayo pa ang dalawang bahay ni Sergei Skuratov. Malapit, sa kailaliman ng site, sa pilapil ng Ilog Moskva, ang unang gusali ng UniCredit Bank (sa panahong iyon ay tinawag itong International Moscow Bank), na itinayo ng Ostozhenka bureau noong 1995 at medyo sikat din sa mga magazine. at mga parangal na propesyonal. Sa totoo lang, ang bagong gusali ay naging isang pagpapatuloy ng 1995 gusali: ito ay matatagpuan sa mga tanggapan ng administrasyon ng bangko. Ang mga luma at bagong gusali ay konektado sa pamamagitan ng isang daanan sa antas ng ikalawang palapag at mayroon silang isang karaniwang paradahan, na may isang pasukan - ang mga gusali ay gumaganap bilang isang solong organismo.
"Ang Unicredit Bank, dating International Moscow Bank, ay ang unang pribadong bangko sa Russia na may numero unong lisensya. Ang koponan ng pamamahala nito ay pang-internasyonal, ang mga prinsipyo ng trabaho ay mas Kanluranin kaysa sa atin. Bilang karagdagan, ang mga namumuno sa Russia at dayuhan ay nagkokontrol at nagbalanse sa bawat isa, - sabi ng punong arkitekto ng proyekto na si Valery Kanyashin. - Ito ay madali at kaaya-aya upang gumana sa kanila, dahil ang panlasa ng isang pinuno sa kasong ito ay hindi nanaig. Ang estilo ng gusali ay agad na nakilala bilang moderno, ang natitira (sa loob ng dahilan, syempre), binigay ng mga customer sa aming paghuhusga. Samakatuwid, posible na gawing hindi tipiko ang mga harapan para sa isang karaniwang tanggapan. Kung ang kliyente ay hindi pang-internasyonal, ang gusali ay magkakaiba."
Talagang hindi pangkaraniwan ang gusali. Sa unang tingin, mahirap maintindihan kung paano nagawang matunaw ng mga arkitekto ang ganoong whopper sa hangin at kalawakan. Ito ay ripmed, tulad ng isang multo o isang three-dimensional na imahe ng kanyang sarili. Ito ay hindi gaanong kumpleto, ngunit halos - wala ng bangkay. Bilang karagdagan, kung dumadaan kami, na bumababa sa ilog kasama ang Korobeinikov Lane, mahihirap na mapupuksa ang pakiramdam na ang bahay ay bahagyang, ngunit gumagalaw, nakakaiwas sa amin at hinayaan tayo.
Gayunpaman, ang "walang wala sa buhay" ay hindi nangangahulugang ganap na hindi kasama: ang bagay na pinagtagpi ng bangko na ito, kahit na manipis, ngunit medyo nahahawakan, siya ang responsable para sa epekto ng magaan na kadaliang kumilos at sa parehong oras - gloss, modern mataas na gastos ng konstruksyon. Ang epekto ay katulad sa isang Chinese screen: walang nakikita, ngunit sa parehong oras, ito ay parang hindi ito sarado. Hindi mapanghimasok. Hindi pinindot. Oo, at isa pang detalye: sa gabi ay kumikinang sa kabuuan nito, tulad ng isang flashlight.
Ang transparent na opacity ay dahil sa ang katunayan na ang mga salamin ng harapan ng gusali, na natatakpan ng isang pinong tuldok na naka-screen na sutla, mula sa gilid ng kalye ay natatakpan ng mga grilles ng pahalang na ceramic slats: manipis na piraso ng kulay ng terracotta. Ang guhit na canvas ay napunit sa mga lugar sa pamamagitan ng malalaking mga parihaba ng mga pseudo- "windows", na dalawa o tatlong beses na mas malaki kaysa sa karaniwang mga bintana na posible sa gayong gusali. Ang mga pandekorasyon na bukana ay walang simetrya na nakakalat sa mga harapan, pinapabuhay at pinapalubha ang kanilang ritmo, at nagdagdag din sila ng pagkakatulad sa isang "ordinaryong gusali", na may mga archetypes ng lungsod, ayon sa kung aling mga bahay ang dapat magkaroon ng mga bintana.
Ang kulay ng ladrilyo ng mga lamellas ay tumutugma sa tono ng lumang (1995) gusali sa bangko sa pilapil at sabay na responsable para sa integridad ng grupo ng dalawang mga gusali at para sa paggalang ng konteksto: pagkatapos ng lahat, nasa gitna kami, at ang Ang kulay ng terracotta ay isa sa mga pinaka "makasaysayang" isa. Ang striping ay nahuhulog din sa konteksto: sa tabi ng Butikovsky Lane ay isang bahay na itinayo ng Project Meganom, na ganap na natatakpan ng mga patayong slats (kahit na mas multo at transparent; ang pahalang na pag-shade ng Ostozhenka na gusali ay mas nahahawakan kung ihahambing dito, na lohikal, dahil ito, bukod sa iba pang mga bagay, dapat mong "panatilihin" ang sulok ng kalye, at ito ay isang responsableng usapin).
Ang nabanggit na sulok - ang intersection ng Korobeinikov at Butikovsky lanes - ay walang alinlangan na ang pangunahing isa sa gusali. Sa esensya, ginagampanan nito ang pangunahing bahagi ng harapan nito, isang pagbisita sa kard - isang dumadaan, na naglalakad sa Korobeinikov Lane mula sa Ostozhenka, ay makikita muna ang sulok na ito. Ang buong kanang bahagi ng linya ay inookupahan ng isang gusaling itinayo (tulad ng nabanggit na bahay na may mga lamellas) ni Yuri Grigoryan - ang mahabang massif na natatakpan ng siksik na limestone na "humawak" sa linya ng linya. At bago pa lang ang daan ng daanan, sa antas ng ikatlong palapag, ang dami ng baso ng "city villa" na nakapaloob sa bahay ay nakausli mula sa eroplano ng pader. Ang kanyang baso na "iceberg" ay lumitaw nang ang sulok ng Butikovsky at Korobeinikov ay walang laman. Ngayon, upang maiwasan ang bahaging ito ng eskinita na maging masikip at madilim, ang mga arkitekto ng Ostozhenka ay kailangang umatras sa harap ng masiglang baso.
Ginawa nila ito sa pamamagitan ng panloloko sa pananaw sa mga dami at linya. Sa madaling salita, ang mga linya ng itaas at mas mababang mga hangganan ng mga guhit na mga terracotta na screen sa harap ng mga harapan ay hindi kahanay sa lupa. Tumaas ang mga ito mula sa intersection, kinukuha ang isang buong palapag, at lumalabas na ang sulok ng gusali na nakaharap sa intersection ay mas mababa, at ang malayong mga sulok ay "naghuhubad", katulad ng mga pakpak ng isang butterfly na papel o isang melancholic smile na inilarawan ng istilo na may tatsulok na tik.
Bukod dito, kung kasama ang linya ng Butikovsky ang pamamaraan ay ipinatupad sa isang linear-pandekorasyon na paraan: ang mas mababang tabas ng may guhit na screen ay pinutol nang pahilig at sa ilang sukat ay nagpapatuloy ang linear na laro na inilatag sa dami ng baso na "villa", kung gayon mula sa panig ni Korobeinikov ang terracotta wall ay lumihis mula sa pulang linya, na nagiging dalawampung degree sa kaliwa. Sa kasong ito, mananatili ang plinth sa lugar, magkakaiba ang dalawang dami, tulad ng mga hakbang ng isang paikot na hagdanan o tulad ng mga istante ng isang maaaring ilipat na istante sa isang baras ng ehe. Bilang karagdagan, paglipat sa kailaliman ng eskinita, ang basement ay lumalaki mula isa hanggang dalawang palapag, aangat ang matalim nitong "ilong" pataas.
Kung titingnan natin ang gusali mula sa gilid ng ilog, kung gayon mula dito mukhang binubuo ito ng dalawang dami, inilagay ang isa sa tuktok ng isa pa na may isang dayagonal na paglilipat - ang sulok ng terracotta ay nakabitin sa silong, ang paglalaro ng mga linya nagiging isang ganap na komposisyon ng stereometric. Ngunit katangian na ang eroplano ng terracotta lattice mula sa puntong ito ng pananaw ay mukhang halos isang direktang pagpapatuloy ng brick wall ng lumang gusali sa bangko, dito na kapansin-pansin ang pagkakapareho ng dalawang mga gusali. Gayunpaman, hindi ito dapat pinalaking: ang "shading" ng bagong katawan ng barko ay mas kumplikado at transparent, at ang linya ng kornisa nito ay nagpapatuloy sa promising laro, sa oras na ito ay nagdaragdag ng pag-urong at ginagawang isang mas maikli ang eskinita (paningin, syempre).
Bilang isang resulta, ang puwang ng Korobeinikov Lane, sabihin nating, stratified: sa ibaba ng pagdidikta ng pulang linya ay nagpapatuloy, at sa itaas na bahagi medyo nawala ito sa kaliwa. Sa pagitan ng dami ng baso na "villa" at bangko, isang tahimik na dayalogo ang nilalaro, darating ang isa, ang iba pang mga pag-urong, ngunit ginagawa lamang ito ng hindi lamang dignidad, ngunit mabisa din - sabay na nagtatakda ng isang bagong direksyon para sa linya para sa pag-unlad ng puwang: kaunti pa sa kaliwa, medyo mas mataas - kaysa hindi hagdanan sa Langit? Sa anumang kaso, kung maglakad ka sa linya nang hindi inaalis ang iyong mata sa gusaling ito, napatunayan na, ang matarik na pagbaba ng simento ay tila hindi inaasahan at tila hindi makatuwiran. Gusto mong tumalon.
Ang gusali ng bangko ay may isa pang kakaibang katangian: hindi lamang nito sinasalamin ang kapaligiran sa pinaka-maingat na paraan. Iba rin ito sa mga nakapaligid na mga gusali, at medyo malaki. Una, naging kaugalian na siraan si Butikovsky sa pagiging isang "patay" na linya; may ilang mga tao na nakatira doon at karamihan sa mga guwardya ay naglalakad sa kalye. Ang mga arkitekto, deretsahang nagsasalita, ay hindi masisisi dito, ngunit gayunpaman, ang kapaligiran ay naging tiyak. Ang gusali ng bangko ay salungat, talagang buhay, abala sa trabaho at sa pangangailangan. Tulad ng isang workhorse sa gitna ng idle luxury.
Pangalawa, at ito ay mayroon nang pagkakaiba sa plastik - ang gusali ay naiiba sa mga kalapit na bahay kasama ang kanilang siksik na kagalang-galang na bato at tradisyunal na brick; kasama ang kanilang seryosong kinatawan na "tapos". Sa kaibahan sa mga kapitbahay nito, mayroong isang kalidad ng pagiging hindi kumpleto dito: sa halip na masigasig at mahalaga na ipakita ang sarili, nahihiyang umiwas, magsara, magpapanggap na isang sketch ng linya. Ang mga walang simetrik na butas ng magkakaibang laki na "mga pseudo-windows" sa isang bihirang canvas ng mga lamellas ay parang, sa isang banda, isang punit na balabal, at sa kabilang banda, tulad ng isang lumang bakod sa picket sa Moscow. Bakit ang bagong bangko ay maaaring - hindi inaasahan - na parang isang echo ng luma, kahoy at "hindi nabuo", hindi kalunus-lunos na Ostozhenka, na wala na doon at kung saan labis na namimiss ng lahat.
