Sa kanyang trabaho, nagpatuloy si Rohkind mula sa imahe ng isang buhangin ng buhangin at tipolohiya ng isang tirahan ng yungib: nilikha niya ang kanyang villa No. 67 para sa isang "modernong nomad" (na kung saan ay ganap na totoo: isang marangyang villa sa Inner Mongolia ay hindi ang bahay lamang ng may-ari nito), ngunit sa parehong oras ay nagbigay siya ng espesyal na pansin sa walang hanggang kaugnayan para sa sinumang naninirahan sa disyerto o steppe ay ang isyu ng proteksyon mula sa mga epekto ng isang malupit na klima.
Ang gusali ay bahagyang inilibing sa lupa at nakaharap sa hilaga na may blangkong pader. Halos lahat ng mga bintana nito ay nasa southern facade; sila ay asymmetrically nakakalat sa ibabaw nito, at ang kanilang "mga kumpol" ay minarkahan ang mga lokasyon ng maliliit na hardin ng taglamig, na kumokonekta sa iba't ibang mga silid ng bahay, at nagsisilbi ring ilaw na mga balon. Ang panloob na espasyo ng tirahan ay isang walang katapusang paglalaro ng mga ibabaw - dingding at kisame, na sabay na kumikilos bilang mga tulay at terraces.
Si Tatiana Bilbao, sa kabilang banda, ay hindi nakakuha ng inspirasyon mula sa lokal na exoticism: ang kanyang proyekto ng Villa No. 52 ay isang orihinal na pagtingin sa typology ng isang bahay na may bubong na gable. Ang dami nito ay itinayo batay sa 7 mga cross-sectional na eroplano na bumubuo ng pangkalahatang ideya. Ang mga nagresultang niches at terraces ay lumilikha ng isang solong "daloy" ng panloob na espasyo at buhayin ang panlabas, na nagdududa sa karaniwang paghuhusga tungkol sa "introverted" at "extraverted" na katangian ng isang gusaling tirahan.
