Sa loob ng bloke sa pagitan ng pangalawa at pangatlong kalye ng Frunillionkaya, lumitaw ang dalawang bagong gusali ng tirahan. Mababang para sa aming mga oras at ganap na magkatulad na mga tower ay nakatakda sa isang maliit na distansya mula sa bawat isa at konektado sa pamamagitan ng isang malawak na isang palapag na gusali ng sports complex. Ito ay isang simple, makinis, simetriko at labis na kontra-klasikal na komposisyon. Si Vladimir Plotkin ay masisiyahan sa mga tulad na komposisyon: ang gitna ay naroroon, ngunit pinindot sa lupa at hindi na-accentuated sa anumang paraan, sa halip, sa kabaligtaran, ito ay lilim hangga't maaari. Ang mga gilid, na sa "klasiko" na pamamaraan ay dapat na pangalawa, narito ang mga pangunahing mga, binibigyan sila ng lahat ng masa at lahat ng pansin. Gamit ang nakuha na kalamangan, prangka silang naghati sa dalawa - tipikal na kambal.
Ang manonood, gayunpaman, ay hindi nakaramdam ng anumang pahiwatig ng pagkabigla mula sa naturang "unclassicality" - kung dahil lamang sa mahusay na proporsyon ng nawala na sentro ay isa sa mga paboritong motibo ng modernismo, at kaugnay sa XX siglo ay pareho lang siyang nasanay - ang simpleng arkitekto muli, masigasig at nagpe-play ng isang paboritong episode sa harap namin sa isang perpektong pamamaraan. Bilang karagdagan, ang sukat at proporsyon ng mga tower ay maaaring pamilyar - ipapaalala nila sa isang Muscovite ang sikat na serye ng siyam na palapag na mga gusali - tandaan na, bukod sa istilo ng talampakan, ang mga bahay ni Vladimir Plotkin ay siyam ding palapag ang tangkad. Kaya't ang lahat ay ayon sa tradisyonal, at hindi kabaligtaran. Walang hamon, nasa harapan natin ang alpabeto ng modernismo.
Ang geometry ng mga facade dito ay medyo moderno rin, kahit na naka-istilo, kahit na maraming mga tampok ang maaaring makilala dito. Sa unang tingin, sa palagay mo - mabuti, narito ang isa pang "hugis-ulan na harapan" (aka Holland wall, isang harapan na may mga bintana na nakakalat sa isang walang simetriko-nakamamanghang paraan, na parang "lumulutang" sa dingding). Pero hindi. Kung masusing pagtingin, madali itong makita na ang ritmo ay napapailalim sa isang napakahigpit na grid. Mas tiyak, maraming mga scheme ng geometriko ang na-superimpose sa bawat isa rito: makitid at malawak na mga bintana na kahalili, ngunit mahigpit na pagliko, ang mga sahig ay pinagsama sa mga piraso ng dalawa, ngunit hindi man nabura man lang. Mayroong isang chess shift ng mga rektanggulo, ngunit ito ay tiyak na ng isang paglilipat ng chess - makatuwiran at naiintindihan, pahilis, at hindi nangangahulugang libre-kaakit-akit. Nagtataka ang epekto: sa unang tingin, nakita namin ang pagkutitap ng mga bintana, na sa lalong madaling panahon ay "grasps" at nagyeyelo - sa sandaling ang panloob na kaayusan ng konstruksyon ng harapan ay nagsisimulang basahin.
Maaari mong isipin na ang dualitas na itinakda sa pangkalahatang komposisyon ay tumagos sa arkitektura ng mga bahay na ito nang mas malalim kaysa sa tila sa unang tingin: isang pares ng mga sahig, isang pares ng mga bintana (malawak na makitid), kahit na ang pangkulay ay gumagamit ng dalawang pangunahing mga kulay.
Ang kulay ay dapat sabihin nang magkahiwalay - sapagkat siya ang kinakatawan dito bilang pangunahing tauhan. Ang pinaka-halata na tampok ng mga bahay sa ika-3 Frunzenskaya ay hindi ang pagbuo ng komposisyon, at wala sa pag-play ng geometriko ng mga eroplano ng harapan. At ang katotohanang ang kambal na modernista na ito ay kakaibang likas na umangkop sa kapaligiran ng Stalinist ng lugar.
Upang makamit ang epektong ito, ginamit ni Vladimir Plotkin at Yuri Zhuravlev ang kulay.
Tulad ng alam mo, ang pangunahing mga kulay ng tirahan ni Stalin ay murang kayumanggi at dilaw at pula ng ladrilyo. Ang una ay nangangahulugang isang puting bato, at kung minsan (bihira) ito, ang pangalawa ay isang brick. Gayunpaman, nangyayari rin ito sa ibang paraan: malawak na madilaw-dilaw na nakaharap sa brick at madilim na pulang granite. Ang kumbinasyon ng mapula-pula at madilaw-dilaw, sa pangkalahatan ay nagsasalita, ay isang klasikong Versailles; ngunit ito ay naiiba sa isang bagay na napakahirap sa Moscow na ang epekto ay halata - nararamdaman namin ang mga istasyon ng Stalinist sa isang espesyal na paraan, alinman sa aming mga likuran, o sa aming "pangatlong mata", at hindi namin sila malilito sa anupaman. Ito ang pakiramdam na nagawa ng mga may-akda na makuha ang mga bahay sa Frunzenskaya. Marahil ito ang dahilan kung bakit direktang nilinaw nila ang kanilang mga sarili sa loob ng isang-kapat, na dapat maging alien sa kanila sa lahat ng aspeto.
Ginagawa itong nakakagulat na simple at sabay na epektibo. Ginamit ng cladding ang mga panel ng dalawang kulay: terracotta-brick at pale pink. Ang mga ito ay inilatag nang napakahusay, at ang mga kasukasuan ay bumubuo ng mga linya na kahawig ng mga tahi ng masonerya ng mga kalapit na gusaling Stalinist. Ang mga gusaling ito ay saanman dito, pumila sila sa paligid ng bloke sa isang bukas, ngunit halatang parisukat. Sa isang salita, mayroong isang bagay na maihahambing.
Kahit na ang mga kulay-abo na guhitan na nagmamarka ng mga pagkakabahagi ng interfloor at bahagyang pinalamig ang mainit na kulay ng pastel ng mga harapan - at nakakita sila ng isang tugon para sa kanilang sarili sa paligid - nahuhulog sila sa tono ng karaniwang pintura ng isang bakod na metal at kahit na mga garage-shell. Sa madaling salita, maaari mo lamang makita ang tatlong mga kulay sa paligid: madilaw-dilaw, ladrilyo at kulay-abo - at lahat sila ay tumpak na sumasalamin sa mga harapan ng mga bagong bahay, na pinagkakalooban sila ng mga paraan para sa matagumpay na paggaya sa kapaligiran.
Bukod dito, ang kalapit na red-brick (tipikal na "Stalinist" na paaralan) ay pumasok sa isang napaka-tahasang diyalogo sa mga bagong gusali. Kamakailan ay pininturahan ito, at sa ilang mga lugar ang bagong kulay ay eksaktong tumutugma sa tono ng mga bahay ng Vladimir Plotkin. At mula sa ilang mga punto ay sinusubukan ng paaralan na makabawi para sa "pagkawala ng gitna" na nabanggit sa itaas, na inaangkin na pumalit sa absent center - isang epekto kung saan si Vladimir Plotkin, sa kanyang sariling mga salita, ay hindi sa anumang paraan magsikap
Ito ay lumabas na ang mga bahay sa Frunzenkaya ay napakalalim at matagumpay na nahuhulog ang kanilang sarili sa konteksto na nagsimula silang "lumago" sa ito nang ganap na nakapag-iisa - at kung ano ang nakakagulat, tinanggap sila ng isang-kapat at nagsimulang ayusin ang sarili.
Ang mga tagasuporta ng mahigpit na konteksto (tulad ng mga espesyal na tao na naniniwala na ang isang bagong gusali ay dapat na ganap, iyon ay, ganap na hindi nakikita sa lungsod) ay dapat nasiyahan. Kamangha-mangha kung ano ang maaaring gawin ng kulay lamang! Dapat pansinin na ang mga bahay ay hindi lamang nagsama sa isang-kapat, ngunit nakakuha din ng hindi inaasahang pagpipinta ng watercolor na liriko, na lalo na matagumpay kapag napapaligiran ng maraming mga puno.
Ang lahat ng ito ay medyo hindi inaasahan - sa nagdaang dalawang taon, tila nasanay tayo sa katotohanang si Vladimir Plotkin na may nakakainggit na pagiging palagi ay sorpresa sa lahat na may higit sa kapansin-pansin na mga gusali: ang higanteng Airbus at Ktanong 77 ng Chertan sa pangkalahatan ay madaling makita mula sa kalapit distrito ng lungsod, at ang pagiging malapit ay imposibleng hindi ito makita. Nagsusumikap ang "Arbitration" sa Seleznevskaya Street na delikadong ipakita sa mga bintana nito ang lahat ng mga pinakamalapit na monumento ng arkitektura - ngunit sa parehong oras ito ay desperadong maputi, may ribed ng metal, kaya imposibleng hindi rin mapansin. Ang "Buwis" sa tabi ng istasyon ng riles ng Kursk ay malaki at puting guhit, at bagaman ang harapan ng harapan nito ay nakahanay sa taas ng kalapit na bahay na Stalinist, halata pa rin na ang isang buo (at hindi maliit!) Ang Quarter ay may mala-kristal na Sadovoye.
Samakatuwid, ang bawat isa sa mga tanyag na bagong gusaling ito ni Vladimir Plotkin ay kahit papaano ay nakasulat sa konteksto, ngunit ang kilos ng pag-embed dito ay pangalawa: sa isang lugar ito ay isang konsesyon sa mga pag-apruba (sa Kurskaya), sa isang lugar paggalang sa klasikal na modernismo (Chertanovo).
At sa Frunzenskaya, hindi namin inaasahan na makahanap ng isang halimbawa ng malalim na pagsasawsaw sa kapaligiran - ito ay kung paano ang isang banyagang wika ay tinuturo ng "pamamaraang immersion". Ito ay lumalabas na posible na ito, bukod dito, nalunod sa kapaligiran, ang mga kambal na bahay kahit papaano sa parehong oras ay "hindi nakompromiso ang kanilang mga prinsipyo." Natanggap bilang sukli ang ilang mga hindi nahahalata na kabalintunaan at mainit na mga kulay ng pastel sa halip na maliwanag na puti.
