Si Ivan Leonidov ay isang hindi nasisiyahan na tao. Siya ay kabilang sa nakababatang henerasyon - ang mga nag-aral sa mga masters ng avant-garde noong 1920s. At marahil siya ang pinaka-likas na matalino at masigla sa kanila. Gayunpaman, ang henerasyon ay hindi pinalad - may kaunting oras na natitira para sa libreng pag-unlad ng mga ideya na ginawa ng mga mag-aaral ng VKHUTEMAS. Ang proyektong diploma ni Leonidov (ang tanyag na Lenin Institute) ay nakumpleto noong 1927, at noong 1930 ay nagsimula ang isang kampanya laban sa "Leonidovism" sa pamamahayag - isang artikulo ang na-publish kung saan ang arkitekto ay inakusahan ng pamiminsala. Pagkatapos nito, ang journal na "Contemporary Architecture" ay sarado, at napilitan si Leonidov na tumigil sa pagtuturo at di nagtagal ay umalis sa Igarka. Bumalik siya sa Moscow at nagtrabaho pa ng marami, ngunit nagtayo ng maliit na sakuna. Noong 2002, nang ang ika-100 anibersaryo ng dakilang mapangarapin ay ipinagdiriwang dito, lahat ay sigurado sa isa na mayroon lamang, tulad ng sinasabi nila ngayon, pagpapatupad ng kanyang trabaho - isang hagdanan sa Kislovodsk sanatorium ng People's Commissariat para sa Tyazhprom.
Ngayon ay naka-out na ito ay hindi ganap na totoo. Ang Museum of Architecture, bilang bahagi ng Moscow Biennale, ay nagho-host ng isang eksibisyon na nakatuon sa pangalawang nakaligtas na gawain ni Ivan Leonidov - ang mga interyor ng House of Pioneers sa Kalinin. Ang eksibisyon ay tinawag na "The Second Leonids". Sa esensya, ang eksibisyon ay isang masusing pag-aaral ng mga hindi kilalang mga gawa ng sikat na arkitekto. Ang pag-aaral ay isinagawa ng dalawang tagapangasiwa - art kritiko at mananalaysay ng sining na si Sergei Khachaturov at kulturologo na si Sergei Nikitin, ang tagapag-ayos ng Moskultprog, ang pinakatanyag na programa ng mga paglalakad sa kultura sa Moscow ngayon.
Sa esensya, ang isang eksibisyon ay tulad ng isang papel sa pagsasaliksik. Ang teksto ng artikulo, sa pamamagitan ng paraan, ay handa na - ito ay dapat na mai-publish sa magazine na "Project Russia"; ang mga sipi mula sa tekstong ito ay ipinapakita sa eksibisyon. Sa kasamaang palad, ang "artikulong eksibisyon" ay nakalimbag sa isang mala-karton na karton, na nagpapahirap sa basahin at suriin ito. Ngunit ang pag-aaral mismo ay detalyado, maingat, ginawa ito ayon sa lahat ng mga patakaran, pagguhit sa mga pagkakatulad at pag-aaral ng mga pangyayari sa kasaysayan.
Mula sa mga ipinakitang materyal, sumusunod na ang pinag-uusapan sa interior ay hindi gaanong kilala, ang mga paraan lamang ng pag-aaral na ito ay naging paikot-ikot na kahit papaano. Noong 1941, nang nakumpleto ito, ang istoryador ng arkitektura na si Mikhail Andreevich Ilyin ay nagsulat ng isang artikulo tungkol sa kanya sa "Arkitektura ng USSR". Napaka-usyoso ng artikulo - mula rito kapansin-pansin na sa sandaling iyon alam na alam ni Ilyin ang gawa ni Leonidov, lalo na, inihambing ng may-akda ang hugis ng mga haligi sa bahay ng mga tagabunsod na may katulad na motibo ng sikat na hagdan ng Kislovodsk. Ang pabrika ng kusina ay tinawag na isang halimbawa ng "kahon ng arkitektura", at ang pinakamatagumpay na bahagi ng interior ay ang "silid para sa pagbuburda" …
Kaya, kaagad pagkatapos makumpleto, ang interior na ito ay "tunog". Gayunpaman, pagkatapos ng giyera, may nag-ulat na ang bahay ng mga tagapanguna ng Kalinin ay nawala - at mula noon maraming mga istoryador ang itinuring na ganoon. Noong 1980s. ang direktor ng Tver Picture Gallery na si Tatyana Kuyukina, ay natuklasan na ang interior ni Leonid ay napanatili - gayunpaman, hindi niya nai-publish ang nahanap, ngunit ginawa lamang ito ng dalawang taon na ang nakalilipas sa isang panrehiyong publikasyon. Samakatuwid, noong 1990s. bihirang mga dalubhasa lamang ang nakakaalam tungkol sa pagkakaroon ng mga interior na ito, ngunit hindi interesado sa kanila, isinasaalang-alang ang mga ito bilang isang hindi gaanong mahalagang halimbawa ng trabaho ni Leonidov sa paglaon.
Ang mga may-akda ng eksibisyon sa Museum of Architecture ay kumbinsido sa kabaligtaran - naniniwala sila na dapat pag-aralan ng isa hindi lamang ang "heroic" na avant-garde na panahon ng trabaho ng arkitekto, ngunit pati na rin ang kanyang mga huling gawa - mas tiyak, ang mga mumo na mayroong nakaligtas sa kanila.
Isaalang-alang ang mga mumo. Ang pagsasaliksik na isinasagawa form ang kasaysayan ng Ivan Leonidov sa ikalawang kalahati ng 1930s. Nagtataka, bagaman, sa aking palagay, at malungkot. Mula noong 1934, siya ang pinuno ng isa sa mga brigada sa Ginzburg workshop. Sa oras na ito (1934-1941), ang arkitekto ay nagpatupad ng apat na mga proyekto - tatlong interior at isang hagdanan sa Kislovodsk sanatorium ng People's Commissariat para sa Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Dalawang interior - sa mga bahay ng mga nagpasimuno - una sa Moscow sa Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), pagkatapos ay sa Kalinin - ang parehong bayani ng kasalukuyang eksibisyon.
Ang mga tagadisenyo ng Moscow House of Pioneers ay pinamunuan ni Karo Alabyan, ang pangalawa sa listahan ng mga may-akda (ayon sa publication sa "Architecture ng USSR") ay si Leonidov - taliwas sa alpabeto, bago ang Vlasov - kung saan, ang mga curator- ang mga mananaliksik ay tama na nagtapos, nagsasalita ng makabuluhang papel ni Leonidov sa gawain sa Moscow House of Pioneers … Sa Kalinin, si Leonidov ay naging pinuno ng pangkat ng mga arkitekto at pintor (kabilang sa mga pintor - Favorsky).
Sa gayon, nagtapos ang mga may-akda, si Leonidov ay hindi naging noong 1930s. "Persona non grata", at isinasagawa ang mahahalagang utos ng gobyerno. Mayroong isang larawan kung saan ang mga may-akda ng Moscow House of Pioneers (kasama ang "nakakahiya" na Leonidov) ay nakunan kasama si Nikita Sergeevich Khrushchev, na pinuno noon ng gobyerno ng Moscow. Napagpasyahan ng mga curator na walang "kahihiyan", maraming nagtrabaho ang arkitekto, pinangunahan ang isang koponan at gumanap pa rin ng makabuluhang gawaing ideyolohikal kasama ang "pangunahing mga tauhan" ng mga tatlumpung taon, na may parehong Alabyan, halimbawa.
Sinusubaybayan ng mga may-akda ang isang malinaw na koneksyon sa pagitan ng mga bahay ng mga tagasunod ng Moscow at Kalinin - kapwa pampulitika at estilista. Ang ilan sa mga detalye ay halos magkatulad, at ang mga pagkakatulad ay ipinapakita sa eksibisyon. Ito ang mga fragment ng tatlong uri: kisame, haligi at relief.
Ang Moscow House of Pioneers ay may openwork na maliwanag na kisame sa sala, na ginawa ni Alabyan - sa bahay ng Kalinin mayroong isang silid na may openwork na kisame na ginawa ni Leonidov. Ang kisame ng Alabyan ay mas shabby, ang Leonidov ay mas mahirap, ngunit sa kabuuan mukhang pareho ang diskarteng ito. Sa isang bahay sa Moscow mayroong mga bituin ng Red Army sa mga haligi, ilang uri ng mga natigil na cockade - ginawa sila ni Chaldymov, at si Leonidov sa Kalinin ay may mga bituin - sa mga haligi at sa kisame. Hindi malinaw kung nagmungkahi si Leonidov sa Moscow ng isang bagay, o hiniram mula sa Tver.
Ang pinaka "Leonid" sa listahang ito ay ang mga haligi at mga snowflake. Itinatayo ng mga may-akda ang mga haligi (tila tama nang tama) sa hugis ng isa sa mga skyscraper ng People's Commissariat para sa Malakas na Industriya - sa anyo ng isang silindro na may isang "baywang" - pumipis sa gitna. Sa bahay ng mga tagabunsod, ang form na ito ay naging payat na mga chiseled post, natatakpan ng itim na may kakulangan at sa mga lugar na ginintuan. Hindi sila nakaligtas - pabalik noong 1980s na nakahiga sila sa looban, at pagkatapos ay nawala lahat. Mayroon ding isang haligi ng bulaklak na may isang bench sa base at mga puwang ng pabilog sa tuktok - isang napaka-kakaiba, haligi ng Egypt ng ilang uri, ngunit sa pangkalahatan - ang paghihiwalay ng "kapital" mula sa kisame ay kahawig ng mga haligi ng Kropotkinskaya metro istasyon (isang kilalang obra maestra noong 1930 nina Alexei Dushkin at Yakov Likhteberg, na itinayo na may pangalang "Palasyo ng Soviet"). Siyanga pala, dito sa Tver, sa lobby, na idinisenyo ni Igantiy Milinis, may mga haligi na katulad sa Kropotkinskaya.
At sa wakas, mga snowflake. Sa 40 kilalang uri ng mga snowflake, 22 mga uri ang nakalagay sa mga kisame ng bahay ng mga tagasimuno, at malinaw na ito ay mula kay Leonidov, ang arkitekto ay mahilig sa mga kristal ng iba't ibang uri. Noong parehong taon ng 1930, nagpinta siya ng isang fountain sa anyo ng isang kristal na halos kapareho ng kristal mula sa libro ni Haeckel - kapwa ipinakita sa eksibisyon.
Ang detalyadong paghahambing na ginawa ng mga may-akda ng eksibisyon na "The Second Leonids" ay talagang nakakaakit. Ang pagtuklas ng mga katulad na motibo at detalye sa Alabyan at Leonidov, Dushkin at Milinis ay literal na nakakaakit. Ang mga detalyeng ito ay nagdaragdag ng hanggang sa isang tiyak na halaga ng mga diskarte na katangian ng arkitektura (higit pa para sa interior ng 1930s at nabubuo ang pinaka-kagiliw-giliw na materyal para sa pagsasaliksik, na sa kasong ito ay malaki ang pagkakaiba (at hindi itinatago ng mga may-akda, ngunit binibigyang diin)) mula sa karamihan ng mga kilalang libro tungkol sa avant-garde. Nag-iiba ito sa genre - dito sinisiyasat si Leonidov sa paraang mapag-aralan si Rodion Kazakov o kahit na si Antipa Konstantinov - sa pamamagitan ng paghuhukay ng mga kagiliw-giliw na detalye mula sa tambak na basura (at siya nga pala, ang dating bahay ng mga nagpasimuno ay nasa isang wasak na wasak estado), pagkatapos hanapin ang mga pagkakatulad para sa kanila at paggawa ng mga paghahambing. Ito ay isang "klasikong" uri ng pag-aaral ng magnifying glass na isinagawa ng mga makasasaysayang istoryador.
Parehong uri ng pag-aaral at mga resulta nito ay nagpapahiwatig ng mga sumusunod. Bago sa amin ay isang napakalungkot na eksibisyon, na kitang-kita, batay sa materyal, ay nagpapakita kung saan nagpunta ang mga pathos ng dakilang Russian avant-garde noong 1930s. Nagpunta siya sa mga pandekorasyon na form at sa pag-asa na maimpluwensyahan ang lumalaking henerasyon sa pamamagitan ng mga snowflake sa kisame. Ang hugis, na imbento noong 1934 sa anyo ng isang higanteng skyscraper para sa Red Square, ay naging isang chiseled na haligi. Passion para sa kagandahan ng mga mala-kristal na form - naging mga plaster rosette sa kisame. At ang katotohanang hindi ipinadala si Ivan Leonidov sa isang kampo o isang pakikipag-ayos, ngunit nakunan ng litrato kasama si Khrushchev - syempre, nagbibigay ng dahilan upang maging masaya para sa kanya nang simple bilang isang tao. Ngunit hindi bilang isang arkitekto. Tulad ng isinulat sa isang libro, ang isang masayang tao ay hindi maaaring lumikha ng ganoong bagay. Ito ay isang dokumentadong proseso ng pagkamatay ng isang malikhaing personalidad, ang pagbabago ng isang Leonidov sa isang "segundo".
Ang eksibisyon ay tatakbo hanggang Hunyo 22
