Ang pinaka-kapansin-pansin at kagiliw-giliw na gusali ng buong kumplikadong Beijing Village Village, ang bagong arena ay dinisenyo para sa 91,000 mga manonood (pagkatapos ng pagtatapos ng Palarong Olimpiko, ang bilang ng mga upuan doon ay mababawas sa 85,000). Ang sukat ng istadyum ay 320 x 297 m, ang taas ay 69 m.
Ngunit ang pagiging kaakit-akit at pagka-orihinal nito ay wala sa mga pisikal na katangian. Mahalaga, ang bagong gusali ay walang pader. Ang "panlabas na balangkas" na ito, isang kaaya-ayang pagsasama-sama ng mga beams ng bakal na pilak, ay sabay na sahig, at mga harapan, at ang sumusuporta sa istraktura ng gusali. Sa loob maaari mong makita ang isang maliwanag na pulang kongkretong mangkok ng arena mismo, ngunit ang lahat ng mga karagdagang lugar: mga tindahan, cafe, kahon, atbp bawat isa ay may kani-kanilang shell, ang mga arkitekto ay pinamamahalaang gawin nang walang isang karaniwang hindi malalabag na hadlang sa paligid ng gusali. Ang pagpapasyang ito ay naging posible upang maalis ang artipisyal na bentilasyon ng isang malaking istraktura. Kung saan kailangan pa rin ng proteksyon mula sa panahon, ginamit ang inflatable na "cushions" ni Teflon. Ang mga sahig ng istadyum ay gawa din sa translucent na plastik, na nagpapadala ng ilaw na ultraviolet: upang ang damo ng damuhan sa bukid ay hindi matuyo.
Ang arena mismo ay walang standard na hugis-itlog, ngunit isang halos perpektong bilog na hugis, na ginagawang pantay na maginhawa ang lahat ng mga upuan ng manonood para sa pagmamasid sa kumpetisyon.
Ang papel na ginagampanan ng lobby ng Olympic Stadium ay ginampanan ng isang maluwang na koridor na may mga cafe at tindahan, na dumadaan sa pagitan ng "arkitekturang kagubatan" ng panlabas na istraktura, tulad ng tawag dito ni Jacques Herzog, at ng mga dingding ng arena.
Ang proyekto ay nakatanggap ng palayaw na "Bird's Nest" mula sa mga residente ng Beijing noong Marso 2003, nang ibinalita na ang proyekto ng Herzog & de Meuron ay nanalo ng kumpetisyon sa arkitektura. Ang nasabing isang hindi opisyal na pangalan ay nauugnay sa Tsina na may labis na positibong mga konsepto: pagiging natatangi, pagiging eksklusibo, halaga. Ang lahat ng ito ay hindi bababa sa dahil sa isa sa pangunahing mga delicacy ng lutuing Tsino - ang mga pugad ng matulin na mga swiftlet.
Kasabay nito, ang bagong istadyum, hindi lamang isang kagiliw-giliw na halimbawa ng modernong arkitektura ng mga pasilidad sa palakasan, kundi pati na rin ang isang kilalang konstruksyon ng kapital ng Tsina, na naging isang tanyag na atraksyon kahit na sa panahon ng pagtatayo, ay naiugnay ngayon sa isang iskandalo sa politika. Si Ai Weiwei, isang natitirang artista ng Tsino, ay nagtrabaho sa kanyang proyekto kasama ang mga arkitekto ng Switzerland. Ngayon ay talagang tinanggihan niya ang kanyang pagiging may-akda para sa mga pampulitikang kadahilanan: Sinalungat ni Weiwei ang pangkalahatang Palarong Olimpiko sa pangkalahatan, na inihambing ito sa isang "pekeng ngiti", at ang istadyum, ang mga katangian ng aesthetic na hindi niya tinanggihan, ay, ayon sa artist, isang " PR stunt "ng mga awtoridad sa China …
Ngunit, sa kabila ng hindi siguradong kalikasan ng Mga Palaro noong 2008, salamat sa kanila na ang kahanga-hangang istadyong Herzog & de Meuron ay isinilang, na muling iniisip sa amin ang tungkol sa katanungang moral na responsibilidad ng sinumang "tagalikha" na nagtatrabaho para sa totalitaryan at mga malapit sa na nag-aalala maraming mga arkitekto sa Kanluranin. mga mode niya. Dapat pansinin na sinabi nina Jacques Herzog at Pierre de Meuron na sila, malamang, ay hindi sa pagbubukas ng Palarong Olimpiko, ngunit nabanggit nila na ang desisyon na ito ay hindi nauugnay sa politika.
