Ang gusali ay binubuo ng dalawang mga gusali, ang isa ay isang lugar para sa pang-araw-araw na gawain ng mga hukom, mas malaki ito at nakatayo sa likuran ng site, at ang pangalawa ay pampubliko, matatagpuan ito malapit sa kalye at naglalaman ng mga silid ng hukuman. Sa pagitan ng mga gusali mayroong isang maliit na bukas na patyo, sa itaas nito ay may dalawang daanan, at ang lahat ay nakaayos upang ang mga hukom ay pumasok sa mga bulwagan nang hindi nakikipagpulong sa mga random na petisyoner.
Ang komposisyon ay batay sa juxtaposition ng dalawang mga gusali: ang isa ay malaki, hugis-parihaba at kumikinang na may makinis na mga ibabaw ng malaki, mula sa sahig hanggang kisame, baso. Ang isa pa ay maikli, hubog na hugis-itlog na hugis at pubescent sa labas na may puting manipis na metal na mga plato ng lamellas, panlabas na blinds. Ang mga hilera ng kaaya-ayang mga patayong plate na nakaharap sa mga dumadaan-ay naging pangunahing sangkap ng imaheng arkitektura. Ang kanilang hitsura ay na-uudyok ng pangangailangang protektahan ang loob ng mga pampublikong puwang mula sa direktang sikat ng araw, ngunit sa praktikal na paliwanag na ito ay hindi maaaring mabigo ang isang tao upang makita ang isang tiyak na halaga ng kalokohan.
Ang katotohanan ay, una, mas mura itong mai-save ang iyong sarili mula sa araw na may mga simpleng panloob na blinds, na magagamit din. At pangalawa, ang mga plato sa harap ay walang galaw. Sa una, sabi ni Vladimir Plotkin, gagawin nilang mapamahalaan ang mga ito mula sa loob, ngunit pagkatapos ay lumabas na ito ay hindi gaanong epektibo at napakamahal - ang araw ay bihira sa ating bansa, ngunit mayroong isang mahabang taglamig, kung saan kumplikado ang mga istrakturang mekanikal. Samakatuwid, tumira kami sa mga nakapirming lamellas. Ang pangangatwirang ito ay medyo patas. Gayunpaman, isipin natin kung ano ang maaaring mangyari sa harapan kung ang mga lamellas ay kinokontrol sa kapritso ng mga tao sa loob, sa mga lugar na natitiklop sa isang hindi mapasok na puting eroplano, at sa mga lugar na nag-bristling. Marahil, ang solusyon na ito ay magmukhang napaka makatao mula sa labas - ang teknolohiya ay nagsisilbi sa isang tao, ngunit ang harapan ay masisira. Samakatuwid, tila ang mga lamellas ay hindi gaanong isang panteknikal na aparato bilang isang masining na aparato - at sa kakayahang ito perpekto silang "gumagana", na lumilikha ng isang imahe ng kamangha-manghang kadalisayan at ephemerality.
Ang mga plato ay nakaharap sa manonood na may isang manipis na dulo, at kung titingnan mo sila mula sa harap, wala silang itinago. Ngunit sa pangmatagalan, nagdagdag sila hanggang sa isang uri ng patag, ngunit likas na hindi matatag na ibabaw. Ang hadlang na ito ay katulad ng isang sala-sala, mas bukas pa ito kaysa sa baso, kahit na namamahala ito upang lumikha ng isang pangalawang shell sa paligid ng harapan na may napaka-kakaibang mga katangian - sa halip makapal, ngunit napaka maluwag, kahit na metal, ngunit bukas. Kaya, ang mga harapan na nakaharap sa kalye at mga dumadaan ay binubuo ng tatlong sunud-sunod na bahagi, magkakaiba sa istraktura at karakter, ngunit pantay na panandalian. Una, ang matalim na mga gilid ng mga lamellas, na bumubuo ng isang panlabas na layer na natatanggap ng hangin, pagkatapos - malamig na makintab, ngunit transparent na salamin, sa likuran nito - muli ang mga puting guhit ng tela ng panloob na mga blinds. Ang lahat ng tatlong mga "layer" ay mukhang payat, natatagusan sa iba`t ibang paraan, bagaman, kung ninanais, maaari silang lubhang nabakuran mula sa labas ng mundo. Gayunpaman, ang bahay ay ganap na nawala ang pagiging kalakihan at materyalidad nito, sapagkat sa halip na ang materyal ng mga dingding, mayroon itong kagaanan ng mga shell, sinusuportahan ng maliwanag na kaputian ng lahat ng bagay na hindi malabo.
Ang gusali ay parang papel, napakagaan. Tulad ng kung hindi ito na-cast sa loob ng maraming taon mula sa kongkreto, ngunit ito ay hinabi dito mula sa himpapawid - isang materialized visualization, na nagyelo sa tabi-tabi ng pangwakas na sagisag. Ang House-geometry, na sumasalamin sa iba't ibang mga abstract na prinsipyo - mga kulay, ilaw, puwang, mga linya - at may gayong hitsura na parang lahat ng ito ay bahagi ng isang pormal na eksperimento.
Ang pangalawang tampok ng lamella plate ay ang mga ito ay nabuo ng mga hubog na ibabaw at naroroon lamang sa kanila. Narito din, mayroong dalawang mga paliwanag, isang pangkaraniwan: ang arkitekto sa gayon ay lumilikha ng isang nasasalat na pagkakaiba sa mga pagkakayari, ang mga tuwid na eroplano ay kumikinang na may salamin, at mga hubog na eroplano na umbok na may mga gratings ng puting patayo. Ang pangalawa ay namamalagi din sa diwa ng anyo, ngunit mas tiyak - Hindi kailanman gumagamit si Vladimir Plotkin ng hubog na baso sa kanyang mga bahay, binibigyang pansin ang katotohanang mula sa labas ay kahanga-hanga ang mga ito at pareho ang gastos sa mga tuwid, ngunit sa loob ay nagbibigay sila ng mga baluktot na salamin. tulad ng isang silid ng pagtawa … Samakatuwid, kung sa kanyang mga bahay ay may mga hubog na ibabaw - laging kasama ang isang compass - kung gayon ang mga hilera ng mga bintana sa kanila ay mga sirang linya, na binubuo ng isang bilang ng mga eroplano. Samakatuwid, may mga hilera ng lamellas sa harap ng tuwid na baso - na perpektong pinapanatili ang bilog ng hugis, at sa kabila ng lahat ng transparency ng kakaibang lattice na ito, nang walang mga espesyal na pagsisikap imposibleng makilala kung anong uri ng baso ang nasa likuran nila - ang lakas ng tunog ay pinaghihinalaang bilang isang buo, sculpturally at napaka buo.
Ang mga baluktot ng pader, na napakabihirang sa mga gawa ni Plotkin, sa dami ng pampublikong gusali ay hindi sinasadya. Natagpuan niya ang kanyang sarili sa sona ng mahigpit na mga paghihigpit sa tanawin ng tanawin na nauugnay sa kalapitan ng dalawang monumento, ang Pimen Church at ang fire tower - at nakakalabas siya sa sitwasyong ito, na pinagsasama ang hindi kompromisyong modernismo sa isang matulungin na pag-uugali sa kapaligiran. Ang mga hubog na pader ay nagbubukas ng mga pananaw at pananaw ng mga urban belle-vue na hindi pa nakikita dati, at ang baso ay may husay na ginamit bilang mga salamin na sumasalamin sa mga monumento. sa mga sangang-daan na may linya ng Pimenovskiy mayroong isang kamangha-manghang pananaw na nag-uugnay sa view ng tower na may salamin ng tower ng simbahan. Tandaan na ang mga pagsasalamin ay hindi lamang hindi sapalaran, ngunit lahat sila ay na-program at dinisenyo at makikita sa mga visualization ng disenyo.
Kaya, ang mas maliit na gusali ay nahulog sa mga zone ng impluwensya ng mga monumento at pinilit na bilugan, at mula sa gilid ng Krasnoproletarskaya Street nagtatapos ito sa isang katangian na "ilong". Ito ay isang tanyag na porma, minamahal ng konstruktibismo ng Russia at isilang muli sa mga pinakamahusay na halimbawa ng modernong arkitektura ng Russia - kung saan ito ay gumaganap bilang tanda ng paggalang sa avant-garde at isang tanda ng pagnanasa para sa sunod sa moda na kakayahang umangkop sa biyolohikal. Si Vladimir Plotkin ay may pag-aalinlangan tungkol sa prangkang biology at mga hubog na form na nagmumula sa kanyang mga proyekto nang may kahirapan. Samakatuwid, ang hugis-itlog na "ilong" sa Seleznevka ay may isang bilang ng mga tampok.
Una sa lahat, kung titingnan mo ang plano, maaari mong makita na ito ay napakalinaw at may katwiran na iginuhit batay sa mga tampok ng lupain, ngunit nang hindi napapabayaan ang tamang geometry. Ang mga ilong ng konstruksyonista ay kadalasang nakakumpleto ng isang rektanggulo, habang ang mga hindi guhit ay madalas na baluktot at hindi mahulaan. Ang form ni Plotkin ay binubuo ng conjugation ng tatlong mga arko at isang tuwid na linya, na nakatiklop sa isang uri ng tatsulok. Dalawang arko ang lapad, ang isa ay matarik, na may isang maliit na diameter, ito ay isang bilugan na sulok, ang "ilong" mismo. Ang isang spiral staircase ay nakatago sa loob nito, ang spiral na tila ang lakas ng isang bilugan na katawan. Malapit, sa tapat ng patyo, mayroong isang plastik na kinatawan ng pangalawang gusali, isang hugis-parihaba na visor, na kung titingnan mo ito mula sa ibaba, lumilinaw na napakalinaw na nakapila sa malalaki at maliit na mga cell. Ilalagay nila ang bentilasyon sa visor, ngunit nagbago ang kanilang mga isip, at nanatili itong nag-iisa na walang-katuturang porma ng gusali, ang batayan para sa isang kinatawan at kapansin-pansin na pag-sign.
Ang lahat ng mga pormal at abstract na juxtaposition na ito sa diwa ng purong sining, na matagumpay na naihugpong sa modernong teknolohiya, nagdaragdag ng isang malinaw at malinis na imahe na mayroong isa, ngunit isang kapansin-pansin na tampok. Ang mga pangunahing impression ng arkitektura ng gusaling ito ay ang kalinisan at pagiging bukas, pagkamatagusin, gaan at pagkamakatuwiran, pati na rin ang paggalang sa lahat, at para sa mga monumento sa paligid at para sa mga tao sa loob - lahat ng ito ay umiikot sa imahe ng isang perpektong korte, makatao, makatuwiran, bukas, sa paligid ng lahat ng mga katangiang nakasanayan nating maiugnay sa isang bukas na lipunan at ang landas ng pag-unlad ng Europa. Walang pagkakasunud-sunod para sa imahe, mayroon lamang mga praktikal na rekomendasyon - ang konsepto ay buong pagmamay-ari ng may-akda. At sa umiiral na konteksto, kung saan ang courthouse ay kadalasang madilim na kinatawan, labis na solid at nakakatakot, ang nagresultang gusali ay mukhang isang salamin ng proseso ng pagkamakatao ng bansa, o - na tila mas layunin - isang pagtatangka na itulak ito ng masining nangangahulugang Hindi ko nais na pag-usapan kung gaano ka perpekto ang pangarap na ito ng arkitekto, at hanggang saan posible ang isang aktibong pagbuo ng buhay sa pamamagitan ng dalisay na sining. Ngunit malinaw na ang ideyistikong diskarte na ito ay patuloy na binuo sa arkitektura ng ika-20 siglo, at sa kasong ito, nanganak ng isang courthouse na kaakit-akit sa labas at komportable sa loob.
