Ang bagong yugto ng Taganka Theatre ay itatayo sa likod ng mga mayroon nang mga gusali, sa mga patyo kasama ang Nizhny Tagansky deadlock, sa pagitan ng Garden Ring at ng dalawang palapag na bahay, na ngayon ay matatagpuan ang Vladimir Vysotsky Museum. Matapos ang pagtatayo ng bagong yugto, ang lahat ng mga gusali ng teatro ay isasama sa "International Experimental Theatre Complex", na ang pagbuo nito ay pinahintulutan ng Alkalde ng Moscow. Ang Nizhniy Tagansky blind alley ay magiging isang teatro boulevard at isasara sa mga kotse.
Ang bagong gusali, na idinisenyo ni Jürgen Willen, ay isang walong palapag na prisma na may mataas na baso na nagtatago sa gitna ng teatro - isang ginintuang entablado at awditoryum na may 1,000 puwesto. Sa labas, ang dami ng awditoryum ay natatakpan ng isang magkakaibang gintong shell. Ang agwat ng hangin sa pagitan ng "gintong nugget" at ng salamin na sobre ay gumaganap ng papel ng isang foyer. Pagpasok, agad na nahahanap ng bisita ang kanyang sarili sa isang hindi pangkaraniwang puwang, gigantic, transparent at integral - kapansin-pansin - kaagad na isinasawsaw ang manonood sa himpapawalang mga epekto sa dula-dulaan. Ang pag-asa ng pagganap, samakatuwid, ay nagsisimula sa isang pakiramdam ng espasyo, na may arkitektura, na kasama sa dula-dulaan, gamit ang maximum ng mga modernong posibilidad para dito - halimbawa, ang glazing ng istruktura, na nagpapahintulot sa paglikha ng hindi nababahaging mga ibabaw ng salamin at ginawang isang higanteng showcase ang pader.
Ang kahulugan ng arkitektura ng bagong yugto ng Taganka ni Jurgen Willen ay upang idirekta ang ugnayan sa pagitan ng mga dumadaan, manonood at higit pa - sa pagitan ng mga bisita sa teatro sa loob ng foyer. "Makita at makita" - ito ang paraan kung paano ipinahahayag ng arkitekto ang pangunahing ideya ng gusali. Ito ay isang yugto ng paghahanda para sa pagganap, ang gawain kung saan isinagawa ng mismong gusali: ang bawat isa ay nagkatinginan, at walang kabuluhan, ay naging artista ng "pang-eksperimentong kumplikado". Sa pagitan ng mga tao sa loob at labas ay may isang manipis na makintab na hadlang, ngunit ipinakilala na nito ang epekto ng "defamiliarization": ang lahat mula sa kabilang panig ay napansin bilang isang pagpipinta. Upang mapahusay ang epekto at mapabuti ang pag-andar, ang mga kurtina ng full-taas na kurtina ay ibinibigay sa likod ng mga dingding ng salamin. Sa isang patag na bubong na baso mayroong isang mala-kristal na pelikula, na, sa pamamagitan ng polariseysyon, ay maaaring gawing transparent ang kisame sa kahilingan ng mga tagapag-ayos, o gawing isang screen at mga imahe ng proyekto doon.
Ang pangalawang yugto ng paghahanda ng madla para sa pagganap ay ang pagtaas ng mga taga-teatro sa mga kahon sa kahabaan ng spiral ng ramp na matatagpuan sa paligid ng pangunahing dami ng teatro. Ang isang pagganap ay naglalahad sa harap ng mga bisita: ang mga kuha ng iba't ibang mga pananaw mula sa iba't ibang mga punto ng paningin ay sunod-sunod na pinalitan ang bawat isa, at ang arkitektura ng gusali ay nagdidirekta ng mga pananaw.
Ang may-akda mismo, tinatalakay ang kanyang ideya ng pagbabago ng mga bisita sa teatro - sa bahagi - sa mga artista, naalaala ang mga pagtatanghal ng dula-dulaan ng artist sa London na si Bruce McLean: nang ang mga tagapakinig ay nakaupo sa magkabilang panig ng isang saradong kurtina, at naupo sila tulad nito tungkol sa apatnapung minuto, pagkatapos ay ang tabing ay sa wakas ay binuksan at isang kalahati ng bulwagan ay nakita ko ang isa pa - sa halip na mga artista na hindi lumitaw sa pagganap.
Ang pasukan sa teatro ay matatagpuan sa gilid ng Garden Ring, kung saan bubukas ang pangunahing harapan ng bagong yugto ng Taganskaya. Ang pader ng salamin nito ay taliwas sa dating iconic na brutalistang gusali ng Taganka noong dekada 1970: mayroong isang pulang ladrilyo, walang pader sa lahat - isang tuluy-tuloy na showcase, na, tulad ng isang entablado, ay maaaring sakop ng isang madilim na pulang-pula kurtina.
Sa likod ng gusali ng teatro, sa likuran ng mga patyo, mayroong tatlong mga gusali na "konstruksyon sa pamumuhunan" (developer ng proyekto - grupo ng Rose). Sa kasong ito, naging isang lohikal na pagpapatuloy ng teatro - pinaplano na maglagay ng maraming sinehan, bookstore, gallery, maraming cafe at maraming pseudo-loft - maluluwang na lugar "para sa buhay at trabaho". Ang tuktok at gilid ng gusali ay natatakpan ng may kakayahang umangkop na piraso ng materyal na bato, at ang malapad na "pangunahing" pader ay salamin at echo ang gusali ng teatro.
Ang komposisyon ng tatlong mga gusali, tulad ng naisip ng may-akda, ay sumasalamin sa dynamics ng pagpaplano ng lunsod ng lugar ng Taganka: ang mga gusali ay nakalinya, sunod-sunod na papasok ng mas malalim sa isang-kapat. Bukod dito, ang bawat susunod ay bahagyang mas maliit kaysa sa naunang isa. Sa katunayan, ang tatlong magkatulad na mga gusaling ito ay naka-embed sa kapaligiran ng lunsod sa anyo ng isang sinag na lumalawak patungo sa Garden Ring. Ang mga umaalingawngaw na bahay mula sa mga kalapit na looban, ang mga gusali ay hindi mahigpit na kahanay, ngunit sa magkakaibang mga anggulo - ang una ay umalingawngaw sa pagbuo ng entablado, ang dalawa pa ay inilalagay patayo sa Nizhny Tagansky dead end.
Ang mga nakasabit na gallery na kumukonekta sa mga gusali sa bawat isa ay lumusot din sa iba't ibang mga anggulo. Dadaan sila sa mga gusali at ikonekta ang mga ito sa bawat isa sa magkakaibang antas. Sa loob, ang mga daanan ay sarado, nakasisilaw - para sa oras ng taglamig, at ang mga berdeng parisukat ay nakaayos sa kanilang mga bubong, na tinawag ng arkitekto na "piazzo" - mga parisukat. Ang mga cafe ay maaaring gumana dito sa tag-araw, at pinaka-mahalaga, mula sa ilang mga lugar, sa kabila ng mababang taas, bukas ang magagandang tanawin, sa ilang mga lugar kahit sa Kremlin, at sa isang lugar sa ginintuang shell ng bagong yugto.
Sa ibaba, sa ilalim ng mga daanan, sa antas ng unang palapag, nabuo ang dalawang mga patyo - tinawag sila ng arkitekto na "maraming lugar sa kultura" - ito ang mga lugar para sa mga pagtatanghal, palabas na palabas, pagpupulong at lahat ng uri ng "mga partido". Ang may-akda ay nakikita ang mga site na ito bilang isang halo ng Covent Garden sa London at Hackeschen Hof sa Berlin.
Ngayon - ang mga kabalintunaan.
Ang imaheng arkitektura na binuo sa proyektong ito ay inspirasyon ng paghahanap para sa isang modernista o pang-eksperimentong teatro, paglabas ng mga aktor sa awditoryum at pagtatangka na salakayin ang pang-araw-araw na buhay. Ang pinaka-kapansin-pansin at na halimbawa ng aklat-aralin ng mga naturang pagbabago sa Russia ay ang Taganka ng mga pitumpu. Ang Aleman na arkitekto na si Jurgen Willen ay hindi pamilyar sa lokal na kababalaghang pangkultura, ngunit wala siyang alam tungkol sa kasunod na mga paghihiwalay at pagtatalo. Kapag ang pagdidisenyo ng pangatlong "Taganka", ang arkitekto ay nagpatuloy mula sa pangunahing karanasan sa Europa, hindi nagising ang mga alaala, ngunit sinubukan lamang lumikha ng isang makabagong imahe ng teatro. At nakakagulat na napunta siya sa halos sampu. Dahil ang emosyonal, "masining" na aktibidad, paglabas "sa kalye" at pagpipino ng mga simpleng form sa maximum na epekto ay ang lahat ng mga tampok ng lumang "Taganka", na, sa isang banda, tila naaalala nila ngayon, ngunit sa sa kabilang banda, tila nagsimula na silang kalimutan …
