Ito ang Swiss arkitekto na si Christian Keres, na ang proyekto ang hurado ay ginusto ang 109 iba pang mga pagpipilian. Ang pangalawang puwesto ay kinuha ng bureau ng Poland na Szaroszyk & Rycerki, at ang pangatlo - ni WW Architekten, mula rin sa Switzerland. Kabilang sa iginawad na marangal na pagbanggit ay si Kengo Kuma, na lumahok sa kumpetisyon kasama ang mga Pol na "K. Ingarden, J. Evy - Architekci".
Ayon sa mga nag-oorganisa ng kumpetisyon, ang bagong museo ay ang unang institusyon ng uri nito sa Warsaw, at inilaan na tulayin ang agwat na mayroon sa pagitan ng mga Polish artist na kasalukuyang nagtatrabaho at publiko, at makaakit ng hanggang sa 1 milyong mga bisita taun-taon. At mula sa pananaw ng pagpaplano ng lunsod, ang bagong gusali ay dapat maging isang bagong semantiko na punto sa sentro ng lungsod, isang kahalili sa 230-metro na Palasyo ng Agham at Kultura, na itinayo noong 1950s.
Ang proyekto ni Keres ay tiyak na nakabatay sa oposisyon na ito: ang museo, sa kaibahan sa mayaman na pinalamutian na monumental na skyscraper ng arkitekto ng Soviet na si L. V. Ang Rudnev, ay nailalarawan sa pagiging simple ng mga form, ang aktibong paggamit ng glazing, ang pagiging bukas ng interior sa puwang ng lungsod. Ang bagong gusali ay hindi susubukan na umangkop sa estilo ng arkitektura ng Stalinist kung saan ang bahagi ng gitna ng Warsaw na ito ay naitayo, ngunit nag-aalok ng isang kahaliling bersyon ng pormal na solusyon, na sa kontekstong ito ay nagsisilbing simbolo ng kalayaan at hitsura sa hinaharap Batay sa arkitekto ang kanyang gawa hindi lamang sa Western bersyon ng modernismo, ngunit ginamit din ang mga gusaling Polish noong huling bahagi ng 1950s-1960s, na isang kahanga-hangang pambansang bersyon ng kalakaran na ito sa arkitektura ng ika-20 siglo.
Ang gusali ng museyo ay dapat buksan noong 2010 sa Defilad (Parade) Square, isa sa pinakamalaki sa Europa. Upang magkaroon ng puwang sa konstruksyon nito, pinaplano na itong wasain ang ilang mga gusali doon. Sa plano, ang museyo ay kahawig ng Latin L, at binubuo ng tatlong palapag. Ang bilang ng mga suporta sa loob nito ay bumababa na may pagtaas ng taas. Pinapayagan nito ang maximum na kakayahang umangkop sa layout ng mga puwang ng eksibisyon (kabuuang lugar - 10,000 sq. M.) Matatagpuan sa itaas na baitang. Para sa bawat bagong paglalahad, posible na lumikha ng isang bagong serye ng mga bulwagan na may iba't ibang antas ng pag-iilaw, na may iba't ibang mga plano at sukat.
Ang ikalawang palapag ay maglalagay ng pangunahing lobby, library, cafe, pati na rin ang mga lugar ng pangangasiwa at isang awditoryum. Ang isang hagdan sa harap ay hahantong doon mula sa antas ng kalye, at ang unang palapag mismo ay sasakupin ng tingi at puwang ng tanggapan at gampanan ang isang uri ng "pedestal" para sa museo mismo.
Sa kabila ng "matagumpay" na kinalabasan ng internasyonal na kumpetisyon para sa proyekto ng Museum of Modern Art sa Warsaw, mayroong isang sandali sa proseso ng paghawak nito kung kailan ito ay maaaring maging hindi gaanong kasumpa-sumpa kaysa sa kumpetisyon para sa proyekto ng Gazprom City.
Una, ang kumpetisyon ay gaganapin alinsunod sa panloob na mga patakaran na itinatag sa Poland. Ang ilan sa kanilang mga hinihiling ay halos imposible para sa mga dayuhang arkitekto na lumahok dito, napakaraming mga miyembro ng internasyonal na hurado, kasama ang direktor ng Tate Gallery na si Sir Nicholas Serota at ang direktor ng London Design Museum, ang teoretista ng arkitekturang Dejan Sudjik, nagbitiw sa protesta. Bilang isang resulta, napilitan ang mga tagapag-ayos na gawing simple ang pamamaraan ng pakikilahok at magsagawa ng isang "pangalawang edisyon" ng kumpetisyon.
