Kung naglalakad ka sa kahabaan ng Bolshaya Dmitrovka patungo sa sinehan ng Rossiya, sa hinaharap maaari mong makita ang isang maliit na dilaw na may pinturang bahay na may paghulma ng stucco sa likod ng boulevard. Ang isang walang karanasan na dumaan ay sumulyap sa kanya sa kumpletong kumpiyansa na palagi siyang nakatayo dito - napaka natural, ang lahat ay mukhang "kagaya ng Moscow". Ang isang mahilig sa unang panahon, alam na isang taon na ang nakalilipas ay mayroong isang site ng konstruksyon, ay regular na magagalit - "muli ay may isang bagay na muling itinayo sa kongkreto, at kahit na may nagbago na mga sukat!". Alin ang tama? At ano ang nasa harap natin - isang "tipikal" na muling pagtatayo ng Moscow ng mga nakaraang taon o isang pantasya ng arkitektura sa tema nito?
Sa lugar na ito, sa pagtatapos ng Strastnoy Boulevard, mayroong isang palapag na bahay, na kilala sa katotohanang sa oras na ito ay kabilang sa A. V. Si Sukhovo-Kobylin, ang asawa ng karaniwang manlalaro ng dula-dulaan, na ang Pranses na si Louise Simon-Demanche, ay pinatay dito, na ang dugo ay natagpuan sa patyo sa karwahe na binuhusan. Ang alamat ng panitikan ng bahay ay nagbigay sa kanya ng kaunting katanyagan at katayuan bilang isang bantayog ng kasaysayan at kultura. Ngunit noong 1997, siyam na taon na ang nakalilipas, ang bahay ay nawasak ng may-ari noon, ang Mosrybkhoz JSC. Matapos ang paggiba ng bantayog, binalak na magtayo ng isang hotel sa site na ito, na naging sanhi ng matinding galit ng mga nakapaligid na residente, na natatakot na ang bagong hotel ay makagambala sa kanilang kapayapaan sa gabi. Sa wakas, nang maging may-ari ng site ang kampanya sa Capital Group, nagpasya silang magtayo ng isang mamahaling at "tahimik" na gusali ng tanggapan, at inanyayahan si Nikolai Lyzlov na idisenyo ito.
Kaya, hindi winawasak ng mga arkitekto ang bantayog, ngunit ang komisyon para sa proteksyon ng mga monumento ay obligadong ibalik ang nawala. Bilang karagdagan, ang konstruksyon sa sentro mismo ng lungsod ay nagpapataw ng maraming mga paghihigpit, ang isang bagong bahay ay dapat na "solid" na sapat, ngunit hindi masyadong kapansin-pansin … at iba pa. Sa kabilang banda, ang customer ay nangangailangan ng puwang. Bumagsak sa isang matibay na balangkas, ang arkitekto ay naging, kung gayon, isang birtoso ng mga malikhaing solusyon sa pagpindot sa mga problema. Bago sa amin ay tulad ng isang kaso: ang lahat ng mga kundisyon ay natutugunan "na may isang ngiti sa kanilang mga labi," at ang gusali na natural na pinaghalo sa lipunan ng mga kapitbahay na nais naming maunawaan kung paano ito posible.
Una sa lahat, walang isa-sa-isang pagpapanumbalik ng bahay ng Sukhovo-Kobylin - malinaw na ang pagiging tunay ang pinakamahalagang bagay para sa isang bantayog ng kasaysayan at kultura, at kung ang tunay na bahay ay nawala, kung gayon walang eksaktong kopya nito ay maaaring mapalitan. Samakatuwid, nililimitahan ni Lyzlov ang pagpapanumbalik sa isang pangkalahatang improvisation: ayon sa matalinhagang pagpapahayag ng arkitekto, ito ay isang "quote ng quote" - ang mga harapan ay binuo mula sa sinusukat at kinopya na mga elemento ng iba pang mga bahay sa Moscow noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo at "isinuot "isang kongkretong lakas ng tunog na nakausli mula sa katawan ng pangunahing gusali, kung saan buong pagmamay-ari nito. na konektado dito ng mga daanan sa tuktok at karaniwang mga garahe (sa ilalim ng buong gusali mayroong isang malalim na garahe na apat na antas). Ayon kay Nikolai Lyzlov, ang bahay ng Sukhovo-Kobylin ay hindi kahit na subukan na magmukhang luma, ngunit umiiral lamang bilang isang sanggunian sa panitikan sa nawalang bantayog. Kasunod sa pinataas na sukat ng kalye, naging kaunti pa itong isang prototype - habang ang loob ay walang isa, ngunit kasing dami ng tatlong palapag. Nakakausisa na ang "totoong" bahay noong mga panahon ng Sobyet ay itinayo din - mula sa gilid ng patyo sa oras ng pagkasira ay nasa tatlong palapag na ang taas. Sa una, nais nilang maglagay ng isang restawran sa bahay, kung saan ang arkitekto ay dumating na may maaliwalas na mezzanine na sahig sa antas ng attic, ngunit lumabas na ang buong gusali ay ibibigay sa mga tanggapan, kaya't ang lahat ng nasa loob ay mahigpit. at simple.
Ang pangunahing dami ng gusali ng tanggapan, ayon kay Nikolai Lyzlov, ay isang walang kinikilingan na "backdrop", ang gawain nito ay upang mapakinabangan ang pagtayo ng bahay sa harapan at ilagay din ang karamihan sa mga nasasakupang lugar, sa kabuuan mga 20,000 sq. M. metro. Ang taas nito ay maayos na nakasulat sa sukat ng kalapit na "dating tenement" na mga bahay, at tumanggi ang arkitekto na gawing istilo ang mga anyo ng isa sa mga "kapitbahay" (tulad ng iminungkahi sa panahon ng negosasyon): ang lahat ng mga nakapaligid na bahay na magkakasama ay kumakatawan sa isang napaka-motley hanay ng mga istilo, kabilang ang F. O. Shekhtel, at ordinaryong mga gusali ng siglong XIX, at medyo malayo pa, sa Pushkin Square - ang konstrukistang bahay na "Izvestia".
Sa isang kumpanya ng motley, ang gusali ng Lyzlov ay mukhang napakasimple. Ang lakas ng tunog na patayo, na pinapahamak ang lakas ng grabidad, ay nakasabit sa pasukan bilang isang geometric na pagkakahawig ng isang petrified at pagkatapos ay inverted fountain. Ang angular plasticity ng pasukan ay itinakda ng kongkretong eroplano ng "backdrop", ephemeral-manipis dahil sa mababaw na pagguhit ng mga ledge sa paligid ng mga tuldok na linya, sa tuktok - mas maikli, sa ilalim - mas mahaba, mga ribbon ng bintana. Ang itaas na palapag ay isang ganap na nasilaw na terasa ng kinatawan na bahagi ng mga tanggapan, kung saan bubukas ang isang kamangha-manghang panoramikong tanawin ng buong sentro ng Moscow.
Kamangha-mangha na ang maluwang na gusali ng tanggapan, nang walang pagbanggit ng anumang direkta, ay pinaghalo sa mga makasaysayang gusali na parang "palaging" nakatayo roon. Ang bagong bahay ay sinasakop ang lugar nito sa isang masikip at makulay na pamayanan na may mahinahon na dignidad, kung kaya't mahirap na mapupuksa ang metaphysical aftertaste - tila ang bahay ay natupad sa isang hindi maunawaan na paraan, dahil lamang sa siya ay dapat na sa lugar na ito. Ang pakiramdam ng isang perpektong pagsasanib ng isang ganap na bagong gusali sa kapaligiran, dapat itong tanggapin, bihirang nangyayari kahit sa mga gusali na kumokopya at nagbabago ng istilo ng kasaysayan.
Tila si Nikolai Lyzlov ay gumagamit ng ilang hindi pangkaraniwang paraan ng pag-istilo - nang hindi pinapahiya ang kanyang sarili sa isang tukoy na sipi, ang arkitekto, tulad ng sa isang teatro, "gumaganap" … ang kapaligiran mismo, gamit ang mga kumbinasyon na pamilyar sa mga mata ng mga residente ng kapital bilang "Tala" ng kanyang sariling "himig" … Kabilang sa mga gawaing Lyzlov, ang isa ay makakahanap ng isa pang gusali na gumagamit ng daanan na ito - ito ay isang bahay sa Myasnitskaya, na parang ganap na binubuo ng mga dulo ng mga gusali ng daang siglo bago ang huli. Ang bagong bahay ay hindi umaangkop sa "istilong pangkasaysayan", ngunit ginaya ang isang absent na kasaysayan - mayroong isang kalye, isang bahay ay pinisil dito ng mga kapitbahay, pagkatapos lahat ng bagay sa paligid ay nawasak, ngunit nanatili ito, at ipinapakita ngayon sa lahat ang dati nitong nakatago pagtatapos ng mga pader.
Bumabalik sa Strastnoy, ano ang maaaring maging higit na katangian ng Moscow kaysa sa kapitbahayan ng isang maliit na bahay mula sa paligid ng ika-19 na siglo at mga glass-concrete na patayo sa likuran nito? Ang titig ng isang hiker tulad ng dati ay dumudulas sa hindi malinaw na pamilyar na mga form ng "backdrop", na hindi hinihinalaang ang sitwasyon ay itinanghal mula simula hanggang katapusan, at ang nagmamasid mismo ay naging isang kalahok sa pantomime sa temang "Moscow at Muscovites".
