Kabilang sa mga bantog na gusali ng arkitekto - ang paliparan na "Roissy - Charles de Gaulle", ang Great Arch sa Parisian district ng La Defense, isang ski jump sa Courchevel, ang French terminal ng Channel Tunnel. Bilang karagdagan, ipinakita ni Andre ang tungkol sa isang dosenang higit pa sa kanyang mga paliparan na itinayo sa iba't ibang bahagi ng mundo - sa Adu Daba, Jakarta, Guadeloupe, Cairo, Bordeaux, Nice, Santiago de Chile, atbp. Gayunpaman, ang kanyang pinakatanyag na paliparan, bilang karagdagan sa ang nagngangalang paliparan na Charles de Gaulle ay ang paliparan sa Hansai, na itinayo ng isa pa, hindi gaanong sikat na arkitekto ng Pransya na si Renzo Piano ayon sa mga disenyo ni Paul Andreu. Gamit ang mga istrakturang ito bilang isang halimbawa, ipinaliwanag ng arkitekto na palagi niyang nais na lumikha ng tinatawag na "arkitekturang arkitektura", pagsasama-sama ng kilos ng artistikong at kakayahang gumana sa mga mataas na teknolohiya. Para kay Andre, sa kanyang sariling mga salita, ang priyoridad ay palaging at nananatili ang paghahanap para sa sapat na pormal na paraan upang maipatupad ang konsepto na ideya, sa bawat oras nang hindi na inuulit ang mga nakaraang desisyon.
Ang lahat ng mga gusali ni Andre ay may posibilidad na mapuno ng espasyo at ilaw, gayunpaman, ang arkitekto ay nagbigay ng espesyal na pansin sa kalidad ng ilaw, lumilikha ng isang espesyal na ilaw-hangin na kapaligiran sa kanyang mga interior, na may mga tanawin ng nakapalibot na espasyo, bilang isang patakaran, ng hindi nagalaw kalikasan, o may kasanayang nilikha ang pagkakatulad ng ilang na ito. Ang kasaganaan at konsentrasyon ng ilaw ay nakakamit sa pamamagitan ng paggamit ng mga espesyal na elemento ng istruktura ng flat metal, na kung saan ang arkitekto, sa kanyang sariling mga salita, ay nagmula sa konstruktibismo ng Russia.
Tulad ng anumang modernista, binibigyang pansin ng arkitekto ang pag-imbento ng mga kumplikadong sistema para sa pag-aayos ng paggalaw ng mga tao sa mga pasilyo - "panloob na mga kalsada", na kinakailangang lumusot sa gitnang puwang. "Nagsama sila, ngunit sa parehong oras ang bawat isa ay hindi mawawala ang pagkakaiba nito sa iba," sabi ng arkitekto. Ang karamihan ng mga tao para kay Paul Andreu ay isang mahalagang elemento din ng gusali. Sinusubukan niya, hangga't maaari, sa yugto ng disenyo, na isaalang-alang ang paggalaw ng masa ng tao bilang magulong mga spot ng kulay. Para kay Paul Andre, ang kagalingan ng maraming kaalaman ay napakahalaga. Ang buhay sa gusaling nilikha niya ay dapat na puspusan.
Ang mga gusali ni Andre ay medyo moderno, na nangangahulugang mas madalas ang mga ito ay kahawig ng mga bulaklak na bulaklak, o pagsabog ng mga patak ng patak. Sa anumang kaso, palagi itong isang bagay na bilugan at organiko. Sa parehong oras, hindi siya masyadong masigasig sa disenyo ng computer at pagmomodelo, naniniwala na ang isang arkitekto ay, una sa lahat, isang tao, kasama ang kanyang mga saloobin at karanasan, at hindi isang computer.
Sa pangkalahatan, ang problema sa proporsyon ng natural at artipisyal, landscape at arkitektura ay isa sa mga pangunahing problema para kay Paul Andreu, at nalulutas ito sa iba't ibang paraan. Ang mabuting arkitektura, ayon sa arkitekto, ay hindi kailanman mangibabaw sa natural na kapaligiran sa paligid niya - sa halip, ulitin nito ang ritmo ng mga burol, bundok, atbp. Bilang karagdagan, ang mga high-tech na pader na salamin at bubong ay palaging may tulad na isang sistema ng pag-iilaw na nagbibigay-daan sa iyo upang sabay-sabay na i-highlight ang gusali, lalo na sa gabi, at sa parehong oras na malumanay na magkasya ito sa nakapaligid na konteksto, salamat sa kung saan tila ang arkitektura huminga at patuloy na nagbabago. Ang mga hardin, artipisyal na mga reservoir at kalsada ay lilitaw sa lahat ng mga istraktura ng Paul Andreu - alinman sa mga corridors ng salamin sa ilalim ng tubig, o mga daanan tulad ng mga tulay sa mga reservoir. Binubuo ng arkitekto ang lahat ng mga pagkakumplikadong ito sa tulong ng mga istrukturang metal na may linya na may salamin, bagaman noong mga unang taon, noong nagsisimula pa lamang siyang magtrabaho, at iyon ay apatnapung taon na ang nakalilipas, ginamit ng higit sa kongkreto si Paul Andreu.
Ang arkitekto ay nagbigay ng espesyal na pansin sa kwento ng kanyang Maritime Museum sa Osaka. Ito ay isang malaking hemispherical glass dome, nakatayo mismo sa tubig at sumasakop sa loob ng museo, na ginawa sa anyo ng isang pagbabagong-tatag ng isang matandang barko ng Hapon ng panahon ng Edo. Para sa isang arkitekto, ito ay isang simbolo ng pakikipag-ugnay ng luma at bago, tradisyon at teknolohiya - isang proseso kung saan ang arkitekto mismo ay naghahangad na mapanatili ang ginintuang kahulugan.
Tulad ng para sa mga sinehan, nakatuon si Paul Andreu sa 2 sa kanyang mga proyekto. Ang una ay ang tinatawag na. "musikal na grupo" sa Pudong malapit sa Shanghai. Dito itinawag ng pansin ng arkitekto ang espesyal na istraktura ng mga dingding. Pinalamutian ang mga ito ng maraming kulay na mga hugis-itlog na ceramic plate, gawa ng kamay. Lalo na ito ay mahalaga para sa arkitekto na bigyang-diin ang kanyang pag-unawa sa mga keramika bilang isang ganap na modernong materyal. "Ang palayok ay bahagi ng kultura, bahagi ng kasaysayan ng Tsina, at wala akong nakitang dahilan upang ihinto ang kasaysayan," sabi ni Andre. Bilang isang resulta, nakikita namin ang parehong isang high-tech na gusali at isang ganap na Intsik, sa kabila ng katotohanang walang sinumang Tsino ang direktang kinopya.
Ang pangunahing proyekto na ipinakita ni Paul Andreu ay ang Grand National Opera House sa Beijing. "Palagi kong iniiwasan ang pagtakip sa sarili sa balangkas ng isang istilo o isang pananaw: ang bawat proyekto ay nangangailangan ng isang espesyal na diskarte, isang espesyal na paghahanap. Sa puntong ito, magbubukas ang Beijing Opera ng mga bagong abot-tanaw para sa akin," sabi ng arkitekto.
Ang gusali, na ipinaglihi noong 1999, ay sa wakas ay nakumpleto lamang noong 2006. Makikita sa tabi ng Forbidden City, Tian Yin Myn Square at National Assembly, ang teatro ay nakasulat sa pangunahing mga linya ng kilusan ng lungsod. Gayunpaman, sa naturang mga kadahilanan na pumipigil, ang konsepto ng arkitekto ay nasa kalayaan pa rin ng mga panlabas na form. Nang hindi inuulit ang anumang pormal na elemento ng Pambansang Asamblea, sa tabi mismo ng kanyang kinatatayuan, ang teatro ay personipikasyon ng ideya ni Andre na "isang pantay na dayalogo ng mga panahon". "Kailangan mong respetuhin, ngunit huwag sumuko," sabi ng arkitekto. Sa isang banda, ang malaking simboryo ng National Theatre ay napapansin na walang pasubali, ngunit sa parehong oras, ito ay kasuwato ng mga lumang gusali.
Ang hugis-itlog na hugis teatro ay nakatayo, tulad ng lagi sa Andre, na napapaligiran ng mga lawa at parke. Ang proyekto ay hindi nagpapataw sa sarili, na bahagi ng natural-makasaysayang kapaligiran, na parang nagtatago sa likod ng mga puno at tubig.
Mayroong tatlong bulwagan sa loob - isang opera hall na may 2300 upuan, na kasalukuyang maximum na posibleng bilang ng mga tagapakinig. "Ang pangunahing bagay sa bulwagan, sa palagay ko, ay una sa lahat, ang acoustics, at pangalawa, ang paglikha ng isang pangkalahatang palakaibigan at nakakaengganyang kapaligiran. Lahat ng iba pa, sa katunayan, ay hindi mahalaga," sabi ni Paul Andreu.
Sa kaliwa ng opera house ay isang awditoryum para sa 2,000 katao, at sa kanan ay isang teatro para sa 1,500 na manonood. Ang lahat ng malaking puwang na ito ay natatakpan ng isang solong simboryo nang walang mga suporta. Ito ay isang multifunctional complex. Bilang karagdagan sa katotohanan na ang lahat ng tatlong bulwagang ito ay maaaring gumana nang sabay, napapaligiran din sila ng puwang na ginagamit para sa mga eksibisyon, pagpupulong, atbp. Gayunpaman, sa parehong oras, binigyang diin ng arkitekto na ang gusali ay hindi isang likas na komersyal, ngunit may eksklusibong papel na ginagampanan sa kultura.
Bilang karagdagan, nabanggit ni Andrei ang kahalagahan ng pagkakaroon ng mga modernong teknolohiya sa komplikadong ito, halimbawa, laser - at tradisyonal na mga diskarte ng Tsino para sa pagtatrabaho sa barnisan at sutla. Sa mga kundisyon lamang ng tulad ng isang pagbubuo ay maaaring magkaroon ng modernong arkitektura, summed up si Andrei. "Ang modernong arkitektura ay dapat munang mag-ingat sa pag-ugat sa partikular na lugar na ito, at hindi bulag na pagkopya ng mga pambansang tradisyon. Ang isang arkitekto ay dapat na umiiral sa isang mode ng patuloy na pag-uusap at pagpapalitan. Ito, sa palagay ko, ang susi sa tagumpay."
Anastasia Syrova, Archi.ru
